第六百六十五章 話語權（1/2）

這屆奧斯卡分蛋糕的意味是如此明顯，沒有一部影片能像去年的《魔戒3：王者歸來》一樣統治頒獎典禮，《百萬美元寶貝》丟掉了最佳影片，卻拿到了最佳導演和最佳女主角，《阿爾戈》如同所有人預料的那樣，整個頒獎典禮上面都無所作為，直到最後的最佳影片。

對於攻擊自己的人，好萊塢從來不介意做出最為犀利的反擊。

被很多人同情的《飛行家》也不是沒有收穫，只是這樣的結果絕對不是馬丁斯科塞斯想要的。

雖然奧斯卡也對其服裝、美術作了首肯，也對高妙的攝影、流暢的剪輯大加賞識，也讓凱特布蘭切特捧走了最佳女配角，但最終，最佳導演和最佳影片兩項大獎，馬丁斯科塞斯完敗。

從1980年《憤怒的公牛》首獲奧斯卡最佳導演提名開始，馬丁斯科塞斯與奧斯卡小金人的糾葛便一直為媒體這幫「惡意的閒人」津津樂道，歷經1988年《基督最後的誘.惑》、90年《好傢夥》、02年《紐約黑幫》，終於，媒體給了馬丁斯科塞斯與希區柯克一樣的待遇。

「一位真正優秀的導演，一位真正杰出的大師，一位真正的無冕之王。」

這是第二天，來自東海岸最有影響力的紙質媒體《紐約時報》上面的評論。

如同大部分國家都有區域觀念一樣，美國的東西海岸之間，一直也有矛盾的傳統，他們甚至將馬丁斯科塞斯失敗的部分原因，歸納到了這上面。

「奧斯卡就是這麼絕情！斯科塞斯再度失意。本來馬丁獲獎的呼聲震耳欲聾，但老而彌堅的克林特，在前哨戰最後關頭大逆轉，把斯科塞斯壓得無還手之力。攫取天時；其次，東海岸的『紐約黑幫』馬丁斯科塞斯，在西海岸的好萊塢不占地利；最後，年齡上大過斯科塞斯的伊斯特伍德，又攬過了所有的敬老票……」

成功是多方面因素綜合的結果，失敗只要有一點不招評委們待見就足夠了。

比如希拉蕊斯旺克的最佳女主角，《百萬美元寶貝》中她為角色需要改變了身形、外貌，爆了粗口，演了動作戲，有情感的細微變化。有立志進取的雄心，甚至有病塌癱瘓的殘障戲……幾乎將小金人寵愛的萬般元素融於一爐。

儘管馬丁斯科塞斯的影迷都在抱不平，有些媒體還戲稱好萊塢完全可以拍一部《馬丁斯科塞斯的不幸經歷》，但真正的猛士，敢於直面慘澹的人生……

馬丁斯科塞斯並沒有就此沉淪，頒獎典禮後的第二天就聯繫了瑞恩，以四百萬美元買走了《無間道》的翻拍版權。

還有《阿爾戈》，美國媒體對於它拿下最佳影片沒有多少爭議，主流媒體甚至用了實至名歸這樣的詞彙來評論。伊朗政府卻不這麼認為。

頒獎典禮落幕的第二天，伊朗媒體掀起了又一輪的批判。

伊朗國家電視台抨擊這部影片是一則「美國中央情報局GG」，伊朗邁赫爾通訊社說，奧斯卡評選「帶有政治動機」。緣由是美國「第一夫人」芭芭拉布希藉助視頻連線揭曉最佳影片獎，整個好萊塢整個美國都在「歪曲伊朗的歷史」。

但在奧斯卡頒獎典禮的歌舞昇平下，全美會有多少人會真正在意伊朗的不滿？

乃至整個西方世界，又有幾個人會真正在意伊朗的聲音。

或許俄新社的一篇評論。是對這種現象很好的解釋。

「過去半年的時間裡，伊朗人輸掉了一場至關重要的輿論大戰，這個國家在瑞恩詹金斯和他的電影面前丟盡了顏面。哪怕瑞恩詹金斯本人至今也沒有對此次事件發表過任何言論。」

「伊朗政府將其當作了美國式的傲慢，但這體現的恰恰是他對話語權的運用。所謂話語權，就是控制輿論的權力。話語權掌握在誰手裡，決定了社會輿論的走向。本來，不同的人站在不同的角度，自然會有不同的答案。」

俄新社目的也不單純，還特意舉了幾個例子。

「比如哥倫布的地理大發現對歐洲人而言是一個新時代的開端，它意味著冒險家的樂園、資本的原始積累和工業革命，而對北美土著印第安人來說則是一場浩劫的開始，它意味著殺戮、奴役和原有社會生態的分崩離析。」

「只不過，西方社會一直掌握著社會主流話語權，不斷美化發現美洲的成就，以至於無人聽到印第安人的吶喊，如果從印第安人的視角來寫一部世界史，那恐怕是對現有歷史的一次極大的顛覆。」

「這次《阿爾戈》引起的爭論也源於此，沒有人願意傾聽伊朗的觀點，儘管伊朗也表示要重拍一部同等題材的電影以示回應，但無論是影片製作、拍攝技巧、宣傳策略上，都無法與好萊塢大片相提並論。更關鍵的是，在現有語境下，伊朗已經被瑞恩詹金斯和他的利益同盟們，包裝成一個恐怖主義泛濫的國家，一個威脅世界安全的邪惡之源。」

雖然俄新社的報導稍稍有點誇張，但瑞恩如今確實對全美的輿論有著非常強的影響力。

比如頒獎典禮之前的那場鬧劇，主流媒體的報導中，一致將矛頭對準了艾薩克麥茲拉西，像是『侮辱女性』『無恥之徒』的評論層出不窮，至於他公開的同性戀身份，則被完全無視了。

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