第274章 時代氣息（2/2）

以書法來說，字體以行書、草書為多，篆書、隸書較多。格式方面有一部分與晉唐時期一樣，首尾都寫上作者的名字，另一部分就不同於晉唐而有了新的變化。

那時私人間的交往信札與對官場的公文書札在格式上是有所區別的：私人信札上下款都寫，下款不寫姓。如《陸游書札》開首為「游惶恐再拜上啟仲躬戶部老兄台座」，結尾為「十一月廿六日，游惶恐再拜仲躬戶都老兄台座。」對官場的公事書信。下款需要將本人的所有職務都寫上去，如辛棄疾的《去國帖》，是寫給某宰相的，下款是：「宣教郎新除秘閣修撰權江南西路提點刑公事辛棄疾？子。」

北宋著名的書家蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，他們又有一個共同點，即全都喜歡用熟紙來寫字，都是從臨摹古人入手，最後形成了個人的獨特風格等等。

蘇、黃、米、蔡在北宋時就很有名氣，他們的字體被當時和後世許多人臨摹仿效。

五代、北宋時期，是我國繪畫史上一個大發展時期。

五代黃筌《寫生珍禽圖》卷畫法熟練精工，他的創作方法，對宋代畫院有很大影響。

李成、郭熙的山水畫，布景繁密，描繪的都是中原山林，大部分是畫秋林和雪景，樹的枝幹重要，多而不亂，山石多畫圖形。而南唐畫家董源的山水畫，大都是江南風景，如《瀟湘圖》卷、《砟景山口待渡圖》卷，表現出江南地區的風格特點。

宋代，畫院內外畫家很多，繪畫題材十分廣泛。

王詵的作品，我們見到過的真跡有《漁村小雪圖》卷，布局清曠潤雅，筆法技巧熟練。

李公麟擅畫佛道人物和鞍馬，多採用白描畫法，用筆流利生動，線條圓潤含蓄，將白描畫法提高到一個嶄新的水平。冒充李公麟的假畫是非常多的。

五代和北宋時期，出現了一種高頭大卷（畫絹的寬度與當時用於書畫的絹帛的整幅面寬相同，約五十餘公分），唐代以前沒有這種形式，元代以後這種形式也不大多見，此外，還出現了許我團扇和小幅冊頁。

在質地方面，大多數為絹本繪畫，同時，也出現了少數紙本繪畫作品。

這個時期的繪畫，大多數不落作者名款，但也有少數是寫上作者名款的。例如郭熙的《窠石平遠圖》軸，在畫幅左方中下部，用隸書小字寫下了「窠石平遠，元豐戊午年郭熙圖」的名款，呂間有一印，印文看不清楚。中國繪畫從原先的不落名款到北宋時期的開始落名款，從格式上來說，是一個新的發展。