第86章 明知山有虎（1/2）

魯善工肅然起敬，故宮對於外界來說很神秘，千百年來封印著多少皇家秘史，紫禁城歷經滄桑巨變，每次朝代更替，物是人非，滄海桑田。

離開故宮回到家，今天收穫很大，不但親眼見過眾多國寶精品，還認識耿寶昌和梁海生兩位專家，善工堂的人脈更進一步。

接下來的任務有兩個，第一肯定是配損天字罐，按照原始數據重新給國寶配個花帽子。

然後是修復三件何朝宗，原料明天就到，魯善工準備閉關，全身心投入，全力以赴完成這次挑戰。

「終於搞定！」

忙碌一下午，總算把烤花爐安裝就緒，這是新設備，雖然有高科技加溫箱，但瓷器畢竟還是火的藝術，所以買來專業烤花爐，用來修復瓷器。

上次從水仙杯吸收烤花工藝，最適合這種小件器物，通過扒火眼精準控制火焰和溫度，對於魯善工來說最合適。

象唐明那種老把樁，一燒就是上百件，魯善工現在還沒有那種經驗和實力。烤花爐大小合適，利用它磨練眼力，逐漸提升燒窯技巧。

第二天開始正式研究資料，比對高清照片，沒辦法，國寶天字罐不可能離開故宮，只能通過這種方式修復，也算是梁海生對自己的一種考驗。

歷代各窯紅色調多少都有所不同，例如宋紅彩的紅是一種冷艷的美麗紅色，可以說是上品。

明萬曆紅彩的是一種閃黑暗紅色，在顯微鏡下可以看出像是三氧化二鐵的光亮結晶狀。

至於清代紅彩雖極美觀，然而總不免有些刺目感。這些色調很難用言語形容，只有多觀察實物，才能領會其中奧妙。

色調上的差異，一方面是要看烘烤溫度和時間，另一方面也是因為在烘烤紅色時所用的釉的成分，以及三氧化二鐵本身的狀態而有所不同。

在釉上彩使用的三氧化二鐵，是用天然的硫酸亞鐵燒制經漂洗而得的紅色粉末，名為礬紅。

由於其燒制時的情況、時間的長短、溫度的高低不同，因而所得出的顏色有很大區別。

此外在用礬紅烘烤陶瓷器時，必須先研成細末。由於這種粉末的粗細程度不同，也會使色調大有變化。一般說來，粉末越細就越能作出濃厚而且優美的顏色。

對於魯善工來說，調製釉料已經熟能生巧，特別是明清瓷器，就連琺瑯彩都能搞定，鬥彩更不在話下。

鑑定是門綜合手藝，見過耿寶昌的水平才知道什麼叫做一眼准。老爺子年過耄耋，眼神不太好，可用手一掂，真假心裡已經八九不離十。

胎質是瓷器的骨架，但凡精品密度質感必然不同，就好像一個人，骨頭髮育不完全，身材肯定不會好看，這是必然因果聯繫。

當然這需要無數次練習才能有這種直覺體會，耿寶昌出身琉璃廠，跟隨明師，經歷過精品遍地的特殊年代，然後就進故宮，鑑定過的瓷器數不勝數，這種機會百年難得一遇。

對於普通藏家來說，紋飾是鑑定第二要素，畢竟看得見摸得著，有跡可循。每朝每代紋飾各有不同，受到當時社會審美和國力的影響，最能體現國家的自信心。

比如元代龍紋，大多形體細長似蛇，頭瘦、細頸、長驅、細長腿，多見三爪、四爪，偶有五爪。頭上有雙鹿角上鉤，發疏向後或向前飄拂，圓目有神，尾部作火焰狀，肘毛如飄帶。沒有統一形制，飄逸大於霸氣。

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