第94章 神之手指（1/2）

把事情交代給華誠拍賣，魯善工繼續閉關修煉，原本紀文峰還有些擔心，準備找機會問問善工堂進度如何，結果出手就是三件何朝宗，樂的他屁顛屁顛，開始大肆宣傳，全力籌備第二次專場。

至於玲瓏瓷的消息暫時保密，畢竟還沒有成功作品出現，接下來每天全神貫注練習修坯和半刀泥，手感一日千里，進步飛速。

後來發現其實每次吸收記憶後，很多經驗需要長期練習才能完全掌握，特別是手感，真的是量變引起質變。

自從上次無意突破零點七，現在成功率很高，基本上都能達到目標，下一步是零點六，也就是唐明的巔峰水平。

老爺子四十多歲的頂級作品，精力和經驗都出於飽滿狀態，上次看的那套青瓷茶具，嚴格說起來還不能稱得上玲瓏瓷，只算影青瓷。

因為是半刀泥雕花，而不是兩面透雕，沒有米孔。釉料也只是龍泉青瓷，達不到真正透明釉的境界，遠不如秘色瓷神秘震撼。

當然自己也不敢保證一定能成功，但方向大致確定，只要堅持努力，早晚能做出真正意義上的玲瓏瓷，讓這門絕技重現人間。

這次的目標是零點六，昨天已經成功一個素胎，茶具需要四個，加上兩個燒窯備用，最少也要有六個才行。

魯善工深吸口氣，用腳踩動轉盤，拿起捨不得用的德化陳腐瓷土，開始拉坯，第一次嘗試玲瓏茶碗。

把瓷土扶正，雙手扶住泥塊，右手拇指從頂部中心點壓下，定中心，乃拉坯最重要一步。

左手輔助，右手拇指從底部中心外擴，井平整底部。左手在內，右手在外，左手中指與右手拇指相對，從底部向上緩緩提起，保持勻速，將坯體拉高。

用心感知雙手的觸感，慢慢向上移動，將坯體拉高、同時注意要整體帶動，保持四線平整，形狀固定後雙手夾薄皮條將口緣壓光。

雙手指尖內外相對，左手稍用力外擴逐漸拉薄坯體，可反覆保持坯體的厚薄均勻。

拉坯是入門手藝，高手要求，手到器成、器成泥盡，拉完後泥剛好用完，一點不剩。

除雙手因拉坯沾泥，袖口和身上乾乾淨淨，拉坯機的台面和周邊地上也很整潔，並沒有泥點四濺。

現在瓷器工業化，多採用注漿成型與單刀機輪成型工藝，與古代手拉坯成型相差甚遠，既缺少經典的手工氣息，也難達到坯體輕薄的要求。

聽唐明說過，他曾經整整一年時間，只做刻花蓮紋小口瓶一個造型。熟練做好這個造型後，把手扶在制好的坯體上，閉著眼睛就能感受到溪水潺潺般流淌的意境。

在景德鎮陶瓷技能大賽上，獲得拉坯狀元，速度快，比第二名快將近一倍，可尺寸造型與規定不差分毫。

不止如此，同樣規格作品，他用的泥只相當於其他選手的二分之一，可見老爺子的基本功何等紮實。

現在魯善工就能體會到拉坯水平高低的最大區別，就是省料！如果手藝高，素胎幾乎不用修就能達到規定薄度，只是在坯體表面平修一兩刀即可。

既提高生產效率，又能節約資源，降低生產成本。比如德化陳腐瓷土，用一點少一點，有錢都買不到，這種不可再生資源，如果坯拉得很厚，修坯費時費力，還會浪費大量原料。

用唐明的話來說：簡直是暴遣天物，浪費資源！

魯善工拿起線繩，開始修底，茶具通常有圈足。手工拉坯的圈足較高，線條平整規矩，稜角分明。

而機器拉坯的圈足則有輕微模具線印在底部，靠近內側，通常不太高，稜角線不太尖銳，比較圓滑。

故意把圈足做的略高，整個造型更加修長秀美，富有流線感。主要是配合魚鱗紋，達到秋風吹皺一汪春水的感覺。

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