第102章 洗揭補全（2/2）

畫心經過淋洗揭托之後，斷裂破洞缺損之處全部暴露無遺，補上相似材質、光澤、色澤的材料，不僅能夠書畫材質層厚薄一致，利於長期保存，不致斷裂。

好的補料和技術要求達到肉眼不能辨別的程度，在刮磨口時一定不能損害原畫意，儘量減少對原物質層的破壞。

這幅畫心上有不少蟲洞，導致紙張缺失，魯善工用手機照相留檔後，開始補全。利用相似熟宣紙，修剪成對應形狀，端正紋理補進相應位置，並在補口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。

魯善工逐漸找到手感，速度越來越快，經過前面三個步驟發現，其實修復字畫難度不太高，最需要耐心和細緻。相比較瓷器的某些高超工藝來說，只要沉下心，全神貫注，基本都能完成。

一個多小時後，所有破損全部補全，書畫經過以上工序後，可以說基本上恢復健康機體，而全色則是進一步恢復畫面完整性，在神采與氣息上與古人共呼吸。

補綴，須得書畫本身紙絹質料一同者。色不相當，尚可染配。絹之粗細，紙之厚薄，稍不相侔，視則兩異。故雖有補天之神，必先煉五色之石。絹須絲縷相對，紙必補處莫分。

這次任務簡單，算是練習，其實真正高手必須準備各種各樣的舊紙舊絹，不同朝代，不同質地，分門別類，收集整理。一旦遇見對應時期的字畫，馬上就能用上。

這也是為什麼說：雖有補天之神，必先煉五色之石，否則巧婦難為無米之炊。

魯善工休息片刻，最後一步是全色，乃修復字畫技藝難度最高的工序，除對自身藝術水平有具體的要求外，也對所配補料、染色、刮磨口子、粘補等各道工序的綜合檢驗。

匠人必須具備一定書畫基本功，但設色、運筆與畫家那種縱橫揮毫、隨意發揮的情況又不同。要掌握好點、勾、染、波進等幾種方法，補筆則根據原書畫之意靈活添補。

畫心有缺筆的，補全時，需先審視畫心氣韻及用筆特點，然後輕勾輪廓，調兌顏色，進而全之，力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。

古畫有殘缺處，用舊墨，以筆全之，須乞高手施靈。友人鄭千里，向為余全趙千里《芳林春曉圖》，即天水復生，亦不能自辨。全非其人，為患不淺，慎之！慎之！

接畫筆，全意境，與原作者達到融入一體，渾然天成乃最高水平！

這才是真正實力的分水嶺，行話講：先全色，後補筆，四面光，天衣無縫。

魯善工拿起畫筆，在缺失位置凌空壁畫著，沒有真正下筆，前幾個步驟都有基礎和手感，可到這一步，就是全新領域的挑戰，自己從來沒有專業學過繪畫，需要加倍努力。

好在吸收過劉高手的部分經驗，有所基礎，以後儘量多吸收各路高手的經驗，多多練習，才能最快提高畫工，達到專業水平。

看著古畫，魯善工腦中突然閃過宋學明的一句話：裱畫就跟那大醬缸似的，真掉進去，這輩子就爬不出來！