第70章 吊油（2/2）

線條工細流暢，色彩清麗粉潤，細膩雅致，不論山水景物，人物故事，花卉鳥獸、草木蟲魚以及靜物圖案均可入畫，極富詩情畫意。

魯善工拿起筆，飛快的紀錄需要的原料，先用含砷的玻璃白打底，彩色用芸香油調合施彩。

所用彩料很多是進口料，如紅彩多以黃金為呈色劑的洋紅，又稱胭脂紅。又有洋黃、洋綠、洋白等色。

青鉛、石末、玻璃粉、牙硝、白信石，將它們按配方稱量、混合、磨細後放在耐火坩堝中加熱熔化，然後流入冷水中讓其碎裂，再磨細成白色粉末備用。

魯善工出門，大肆採購原材料和工具，回來開始試驗，煉製多爾門油，行話叫吊油。

先取淨楓樹脂，加醋拌勻，燜透，置鍋內炒至表面光亮，置鍋內用文火炒至表面光亮時，取出，放涼。

搗碎成粒狀，先將茯苓粉放入鍋內用文武火炒熱，然後放入楓樹脂迅速用鍋鏟鏟到鍋底壓碎拌炒，防止粘結成塊，炒至濃煙上升楓樹脂發泡成珠，現紫黃色。

用熱水熬製，去除雜質，取上面清亮的油脂，乃嫩油。後來的是老油，分別放置，各有用處。

魯善工長出口氣，終於完成最關鍵一步，休息片刻，開始調製顏料。

先調製兩種顏色，然後用雞頭筆在素胎上試驗，由於油料有粘性，繪製時不易順暢流出，每畫幾筆就要隨時在料筆桿上用中指打擊，使料均勻流下，稱為打料。

尖，筆尖聚攏、銳利，如錐之尖，下筆可藏可露、能聚能散，保證轉折、提按，靈活自如。

齊，筆毫平鋪，筆鋒齊整，聚攏起來能尖，不散、不開叉，才能使點線圓融如意。

健，力道富有彈性，筆鋒健而銳，勾出線條勁健有彈性。

禿筆點苔和花蕊，畫石頭、老樹幹，鋒芒已去，更顯沉著厚重，質樸敦厚。

就算是開叉，也往往會出現一些意想不到的筆觸甚至增加筆墨的韻味，魯善工經過長期練習，畫工進步飛速，腕隨心走，各種技巧融會貫通，揮灑自如。

不得不說這次景德鎮之旅收穫巨大，特別是吸收唐明畢生手藝，半刀泥。大大增加魯善工的手感和靈敏度，無意間讓畫工更進一步。

把粘合後，重新補彩的碗放進加溫爐，高科技也不是毫無用處，對於單個瓷器的修復來說，精準控溫還是更勝一籌。

因為琺瑯彩本身就是經過多次反覆加熱，所以胎質密度大，魯善工先低溫加熱，讓修補過的顏料逐漸滲入其中，跟原本釉色慢慢融合。

再經過兩次補彩，加熱，溫度升高，最後終於達到滿意效果。