第135章 啪啪出來的激情（2/2）

清晰程度與使用印章的人的手法也有關係，有人蓋印用力大，有人用力小，有人稍加搖晃，效果都有微妙差別，長期習慣下來，就是鑑定真偽的決定性因素。

一幅古畫印章的顏色，雖然可能鮮艷，但總會有飽經歲月、歷盡滄桑的變化，顏色會變得渾厚而沉著。

書畫的印章必須與時代風格相一致，否則必然是贗品，好像如清中期以前的書畫作品，絕不可能出現甲骨文字的印章，這是基本原理。

書畫至風雅，亦必以印為重。書畫之精妙者，得佳印益生色。

不光如此，高手作畫，有時候連印章位置都考慮周全，甚至把它作為一種另類藝術裝飾。

比如齊白石有張荷花倒影圖，夏日池塘水面上盪起粼粼波紋，半開的荷花倒影在水中，小蝌蚪爭相戲影。

一方「木人」朱紅印章，正好鈐在荷梗和倒影之間的空靈處。說明不僅題跋講究，而且善於押章用印，使其與整個畫面相輔相承，相得益彰。

明唐伯虎的枯槎鸛鵒圖，畫面上有一株蟠曲少葉的枯槎，棲著一隻翹首鳴叫的鸛鵒，構圖簡雅，筆墨不多，右上方和左下方均為空白。

右上方題詩兩行，落款後押「唐寅」名印一方，黑紅相映成趣。左下方空靈處補鈐壓角章兩枚，與名章遙相呼應，形成對稱，使構圖穩而不板，靜中有動。

魯善工拿起胡經印章，比對十鐘山房印譜，兩兩參照之下，對篆刻有更深認識。特別是仿古，如何臨摹出古人的精氣神，才是精髓所在。

一連看過幾塊，金手指都沒有反應，就在拿起第五塊的時候，突然眼前一花，再次進入幻境，見到胡經制印的全部過程，又一次得到高人經驗值。

「原來如此，經歷歲月滄桑的金石作品，如果想要古意盎然，就人為的採取敲邊，錐刺、磨擦等動作，使印面變得更加有剝蝕感，呈現古意。」

魯善工恍然大悟，比如手裡這方吳昌碩的「破荷亭」，經過胡經處理，上邊欄完全破掉，而下邊欄幾乎完全保留，固然有章法上的安排，但後期做舊也起到不小功夫。

破上邊是為透氣，左右兩邊更是直接借邊，使整個印面就像是一座亭子，意趣佳妙。

魯善工拿起刻刀和自己刻好的印章，輕輕敲擊碰撞，這是胡經的秘技之一。用刀刃、刀角、刀杆或者專門的金屬硬塊，甚至用其他較硬印石，利用不同手法，敲列印章邊緣。

力度要適中，太輕不出痕跡，太重容易破碎，宜輕不宜重地慢慢敲打，從而達到仿古效果。

然後把細砂、細鹽、碎木屑等東西包紮起來，做成軟布包紮起來的小錘子，用它直接錘列印面，磨擦印面印角。

使新刻印面的邊角不再銳利，變柔和，模仿多年使用過的痕跡，瞞天過海，掩人耳目。

最後把印章放進木頭盒裡，裡面在放上細沙，一天到晚不停地搖動，最後呈現出來天然的磕碰痕跡。反覆按上印泥，陰乾晾曬後，絕對以假亂真，天衣無縫。