第224章 絹壽八百（2/2）

抬頭看見魯善工直勾勾的眼神，老爺子笑罵道：「看我也沒用，榮寶齋也沒有宋代的絹，能流傳千年本身就是寶貝！」

從書架拿出一本書，打開圖片展示道：「按照裝裱來說，除單絲絹外，還出現過雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經線的每兩根線為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲，緯線與經線交織時，每組經線中的一根絲沉在下面，另一根絲浮在上面。」

「有些行家認為，這種形式的絹還不能稱為雙絲絹，只有在緯線與經線交織時，經線的每兩根絲同時沉在下面或浮在上面的絹，才可稱之為雙絲絹。」

「比如五代黃筌《寫生珍禽圖》卷的經線為雙絲四十八根，緯線為單絲。宋徽宗的《祥龍石圖》卷經線為雙絲四十八根，緯線為單絲等。緯線、經線的根數越多，絹越是細密。」

「宋宣和院絹勻淨厚密，亦有獨梭者，有等級細密如紙老。但是稀薄者非院絹也。」

「絹綾製作的精粗，即使是同時代所織，也是大相逕庭的。宮廷用的貢品，雖也有一些比較次的絹，但大都特別高級。」

「最典型的代表就是宋徽宗的《聽琴圖》軸和宋人《膽瓶秋卉圖》頁和南來吳炳、林椿、馬遠、馬麟等人的作品中，絹很細密，質量較高。」

「而社會上一般畫家使用的絹比較稀薄，質量都差。從畫的本身和各方面的輔證來看，絹地細密，質量較高的絹，灰塵不易沾污，加之保存較好。」

「有時間去故宮，仔細看看宋徽宗的《聽琴圖》，雖經歷千年之久，仍然佶白如新。這種絹應該就是宋代宮廷院絹。而宋人《雪山行旅圖》軸，絹地比較稀薄，質量較差，灰塵比較容易油污，所以現在看起來，絹就顯得比較陳舊、比較黑。」

魯善工面色不變，心裡暗嘆口氣道：「果然皇帝老兒用的沒有差東西！」

歐陽合上書，魯善工也是裝裱大行家，自然知道其中的門道，分享經驗道：「按照我的多年研究，宋代院絹的一股股絲線，是先由40——50根單絲平拉、合成為粗線；然後再由30——40多根粗線，平拉合成一股更粗的線；不加捻；呈扁平狀，最後才用它們編織成畫卷。」

「一組經線與身旁的另一組經線間，留有一根經線的距離；緯線橫織四股之後，也留下一定的距離，然後再織第二組，第三組……如此反覆，才織成宋絹。所謂獨梭絹，指的是經線緯線分別都是一股，橫豎交錯進行編織的絹素。

「因為宋人畫風更加細緻闐密，因此對畫絹就有進一步的要求，在唐人製作熟絹的基礎上又增加加糙、加捶、砑蠟和上漿等工序，製造出絲紋細密、光韻柔韌的熟絹。」

「據介子園畫傳記載：宋有院絹，勻淨厚密，有獨凌絹，細密如紙，寬至七八尺。由此可見，宋代畫絹無論在品種上還是在質量上都出類拔萃。宋代絹橫豎絲都是單絲，絲線較粗。」

魯善工點點頭，說了半天就是一個結果：不好弄！

「早年跟著師傅幫博物館修復古畫，也見過不少寶貝，但凡年代久遠的絹本書畫，多次經過重裱，每次重徒時都要加膠加礬，並用石頭加蠟將背面用力軋光。次數多了，這些絹本書畫從側面看上去，絹面上有一層亮光，俗稱「寶漿亮」。明清時期的絹本書畫上，一般是看不到這層亮光。」

「由於絹的質量有高低之分，庋藏狀況也有好壞之別，收藏得好，絹面就比較乾淨。較多地受到煙燻潮濕，絹面就會逐漸變色，甚至破碎殘損。」

「比如北宋宋希孟《千里江山圖》卷和南來院畫林椿、吳炳、馬麟等人的作品，雖然經歷了千年之久，現在仍然潔白如新；而明代陳洪繽、藍瑛等人的有些絹本作品，雖然距今不過三百年左右，卻已經污黑破爛不堪，有的連畫面都看不清。」