第236章 一花一世界（2/2）

紫禁城，便是由瓦、土、石、木、彩畫、油漆、搭材、裱糊這八大作細碎的工程打造出來的。故宮的色彩分配非常慎重，受光面用朱、丹及金、黃等炫目色彩，呈現富麗、豪華之感，檐下的陰影部分則施以青綠為主的冷色基調彩畫，既增加檐的深厚感，又與受光面的色彩對比，立面效果更加端莊威嚴。

登高遠眺，紫禁城純正的紅黃色調，在清澈的藍天映襯下，與四周謙卑柔和的青磚灰瓦民居構成了強烈的視覺反差。大手筆的紅黃原色組合，仿佛一幅濃墨重彩的油畫，彰顯了皇家獨有的尊貴氣度。

置身其中，仰望環視，出現在藻井、斗栱、門楣、樑柱以及外檐處的彩畫，則凝聚細節之美。彩畫的第一重特性並非裝飾，而是木建築防腐的第一道防線，先用桐油等材料調製的灰、麻纖維和布製作地仗，然後在光潔的地仗上油漆，彩繪，顏料也有避濕的功用，有些更含有劇毒，令蟲蟻退避三舍。

在實用功能之外又有很強的裝飾性，花草、雲朵、西番蓮等無生命的自然物與龍、鳳等寓意吉祥的圖騰的巧妙組合，向後人傳遞著比木構更細緻，也更明確的歷史信息，大匠無名而紫禁城永存。

就連一草一石都要經過別具匠心的設計，皇家園林裡面，造大型的石頭假山，有記錄的最有規模的是宋徽宗，他造的假山叫艮岳，在汴梁。

在之後的時間裡，艮岳中這些毫無生命的太湖石，充滿傳奇的色彩。金軍攻破汴京，將殘存的南太湖石運到當時金朝的中都，也就是現在的北京，點綴在瓊華島上，乾隆皇帝修建乾隆花園時，它們又被運進紫禁城。

皺、透、漏、瘦。皺，就是它有紋理，就像畫國畫那個皴法一樣，它有很多的紋，所以叫皺；透，它就是裡面有很多的孔洞；瘦是它纖細，它成型，它有曲線美。所以它的這個造型非常的豐富，是大自然的一個造化。跟詩、畫、哲學、文化是一個整體。就是代表東方文化的一個造園特色。」

石頭運進紫禁城後，在乾隆皇帝的擺弄下，萬里江山仿佛就在這一山一石間。只有到疊石匠人的手裡，它們才真正被賦予生命。何者可為丘，何者可為壑，何者可為峰，何者可為巒，疊石匠人瞭然於胸。

故宮用石頭的規律，就是基本上這山全是拿石頭疊出來的。因為故宮能建園林的面積太小，很小的空間裡的這種巍峨，高遠的感覺，這個技術要求的含量是很高的。

疊山之石，有著一套獨立完整的傳統工藝，比如石頭與石頭間的粘合劑是用糯米汁和石灰，還有我們未知的物質調試而成，堅固程度甚至超過了現在的水泥。

石頭作為能夠穿越時光的材料，滲透著園林主人的情懷。正是通過它們，那些遙遠的園林營造者與當下的我們，進行著無聲的對話。