第227章 都不容易（2/2）

曲峰一瞪眼，罵道：「你小子，好容易在領導面前給你表表功？還不知道好歹？」

「廢話，我們漆器組的功勞實打實擺在明面上，用你表功？是不是領導？」

魯善工看著幾個人鬥嘴，忍不住笑起來，看似開玩笑，其實也是一種難得放鬆。長年累月工作也有心情不好的時候，狀態不好的時候不敢動文物，你端著它的時候，中間就容易出問題。有的時候可能一上午就工作一兩個小時，心裡很焦灼。

「你們都不容易，特別是閔師傅。」梁海生對魯善工介紹道：「這些只是開始，為修復好一把清宮舊藏金陵易少山斫古琴，所有構件都要翻開，上面的漆都脫落殆盡的，他花了整整一年多的時間。」

「為修那把琴，還專門買了一把斫琴學習樂理和演奏。九年時間，一直堅持學習。修復過程中，不能違背古琴基本的演奏功能。如何演奏自己也得懂。」

曲峰接話道：「木器組修復的大多是實用性家具，有些審美價值不高。有時看到一件家具，很醜，老想給它改了。老有那種衝動，理智告訴這事你不能幹。一個醜陋的東西，你每天還得按照它醜陋的方式給它修復。直到慢慢接受，醜陋也是一種存在。」

「起初的待遇也讓我特別沮喪，當時在望京租房，6點半起床趕班車，總趕不上，老打車，月工資一千四百多，根本不夠花。」

「提取文物前需要一連串手續，再研究文物傷況，做實驗、拍照、記錄、化驗、進一步論證，再試探性地去修。累，煩瑣，就是煩瑣，老是這個流水作業。尤其要是干舊活，天天一個樣。要是經驗不豐富也麻煩，更寂寞。」

「特別是去年拍的電影，把從來沒有被人關注過的咱們推到風口浪尖上！」

閔俊生借著話頭道：「外界把咱們想像成超人，其實造成很大壓力，咱們也是人，也要吃飯，要面對經濟壓力。我一直認為從事的是高危行業，而且是絕絕對對高危。」

「本來可以得心應手的問題，到一級文物身上，恰恰是由於它的身份，反而沒把握。你會雙手顫抖，問題是有些東西永遠不碰不行，只有是在實踐的過程中才能去把握。當這種壓力變大了，很多人不就寧可不動它。」

「對，太對了。」曲峰站起身，拿起旁邊一把圈椅道：「比如一把黃花梨六方扶手椅子，從構成關係上講，它變寬，一寬就顯得不好看，空蕩蕩的，但是它又有個辦法把這個空給破掉，它的橫截面就跟梅花兒式的六瓣。一下子不空了，所以你必須要改。」

梁海生擺擺手，沉聲道：「什麼叫舊？當你界定了舊你再談修舊如舊，對不對？歷史的痕跡要不要？」

「比如說《羋月傳》擺了很多生鏽的青銅器，絕對是一個極大的錯誤，當時的貴族會給家裡擺一對生了鏽的東西嗎？有人認為殘缺是美，但有的殘缺真的不美。」

「觀眾進故宮，紅色的牆上掉下來幾塊牆皮，他們會覺得它美嗎？不會，他們只會覺得咱們的工作不稱職！」

用手指著曲峰道：「我記得2009年你的作品雲翼也在一個展覽上被一位藏家高價買走？在這個城市的另一端，你不是還有個小的工作室，平時也沒停止自己的創作？」

「在我看來，故宮的慢和外面的快，匠人工作的守和藝術創造的破，對你們這些手藝師傅而言並不對立。這麼多年，內心肯定找到平衡點，才是現在這個狀態。真正的大師一定接受所有，才有海納百川的力量。」