944 徹夜難眠（1/2）

「悲慘世界」的首演之夜，落下了帷幕。表演結束之後，全場雷鳴般的掌聲足足持續了十五分鐘，劇組成員前後五次上台謝幕，卻依舊沒有能夠滿足觀眾們的期待和興奮，在五次謝幕結束之後，掌聲依舊迴蕩了將近兩分鐘，這才依依不捨地落幕。

真正地詮釋了經久不息。這是倫敦西區多年不曾見過的輝煌景象。

進入二十一世紀之後，西區就深深陷入了泥沼之中，在過去這漫長的十二年時間裡，只有兩部劇作取得了真正意義上的成功，2008年的音樂劇「跳出我天地」，2010年的音樂劇「瑪蒂爾達」，兩部都是以兒童為主要視角的作品。

但即使是這兩部作品，它們的成功和十五年、二十年前相比較，還是遠遠落後了一大截——根本無法企及「西貢小姐」、「歌劇魅影」這樣的巔峰劇作，只能勉強算是達到了當年的業界平均水準而已。

今晚，阿爾梅達劇院的「悲慘世界」卻再次重現了輝煌，哪怕是和巔峰時期的女王劇院「悲慘世界」相比較，也毫不遜色。更重要的是，這是一出六個小時的劇目，如此冗長的實驗作品，讓人望而生畏，結果卻取得了二十一世紀以來最成功的觀眾反響。

五次謝幕！十五分鐘掌聲！全場雷動！在七十年代、八十年代的巔峰之際，這也是足以轟動所有人的首演反饋。

當然，這僅僅只是首演而已，這僅僅只是觀眾而已。女王劇院版本的「悲慘世界」，之所以被稱為輝煌；「跳出我天地」和「瑪蒂爾達」，之所以被認為表現是未能達到巔峰，區別自然不在於首演之夜的輝煌，而在於後續的演出以及票房的持久。

以「跳出我天地」為例。

這齣劇目2008年正式登台，一直上演至今，始終沒有下線，湯姆-霍蘭德出演的第一版本之後，年輕演員班底已經更換過好幾批了，並且短期之內還是沒有撤檔的危機。他們的上座率十分穩定，不能說是火爆，但始終能夠保持盈利，並且吸引更多全新的觀眾。

如此成績，與巔峰時期的人氣劇目，確實存在差距。

阿爾梅達劇院的首演之夜，重現了二十五年前的盛況，但這僅僅只是第一步而已；接下來，這齣劇目的整體上映聲勢如何，整體口碑和票房如何，替換了演員陣容之後，對於觀眾的吸引力又如何，這才是真正的考驗。

在未來的考驗到來之前，刁鑽刻薄的劇評人，這是全新版本「悲慘世界」必須邁過的第一個關卡。

在電影行業之中，影評人的觀點是重要參考標準之一，但卻不是決定票房走向的關鍵。

比如說爆米花電影的影評人口碑往往面對更多挑戰，影評人罵得越凶、票房表現越好的「暮光之城」系列和「變形金剛」系列就是典型代表；再比如說影評人不太感冒的某些電影，可能戳中了特定人群的喜好，浪漫愛情電影，傳播宗教信仰的電影，以及某些特定的黑人電影，他們依舊可以收穫不俗的票房。

歸根結底，電影是一個商品。這一個商品，只要迎合了自己受眾的喜好，那麼就可以取得好成績。影評人僅僅只是受眾的一部分而已。

但戲劇卻不同。劇評人的觀點是決定勝負的關鍵因素。

雖然說，倫敦西區和百老匯都擁有不少業餘觀眾，可能是遊客，可能是湊熱鬧的圍觀群眾，但對於他們來說，如何選擇劇目卻是一個難題，所以往往會選擇最為熱門的劇目，或者親近朋友的推進，再或者權威人士的推薦。

換而言之，戲劇的面向群眾本來就十分狹窄，就是那些對藝術、對文學、對表演有深刻愛好和研究的特定人群。這一種藝術形式，本來就比較小眾和特殊，可以類比於文藝電影、獨立電影。

所以，專業觀眾或者資深愛好者，其實他們和劇評人是同樣一個受眾群體。唯一的區別就在於，劇評人是以此為生，他們更加專業，更加權威，更加深刻，他們的意見，往往可以給觀眾提供第一手參考資料，而觀眾們也會買帳。

正是因為如此，劇評人推崇的作品，往往能夠取得相對應優秀的市場反應，即使是那些曲高和寡的實驗作品，只要有真材實料，就可以在倫敦西區占據一席之地。

反之，劇評人的惡評，則迅速會演變成為如潮的負面反饋，可能有觀眾抱著好奇或者研究的心情，進入劇院觀看，但往往上演時間都無法持久。

業內人士總是如此說：劇評人的筆桿子，足以毀掉一齣劇目。

在電影和戲劇的創作之中，甚至出現類似的情節。劇院經理懇求劇評人手下留情，哪怕是推遲幾天發布負面評論，他們都願意付出高額代價；又或者是，劇評人與某位演員產生了私人恩怨，比如說因愛生恨，然後故意寫差評，徹底毀掉演員的前途。

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