807 學術研討（1/2）

和聖丹斯電影節一樣，柏林電影節的頒獎儀式，側重的是儀式，而不是典禮。沒有幽默段子，沒有歌舞表演，僅僅只是按照流程進行獎項的頒發而已，焦點始終落在藝術創作者的身上，希望媒體和觀眾可以更多地關注藝術本身，繼而推動電影藝術的發展。

在柏林電影節之上，主要獎項為金熊獎和銀熊獎。

金熊獎為最高獎項，分別頒發給劇情片、紀錄片、科教片、美術片、短片等五個不同的部門，其中各大媒體普遍意義上的金熊獎，特指劇情片部門，這也是每年電影節的重中之重，與坎城的金棕櫚、威尼斯的金獅獎，一起被稱為歐洲電影的大滿貫。

截止到2012年，歷史上，僅僅只有兩位導演贏得了最高獎大滿貫，分別是義大利的米開朗基羅-安東尼奧尼（michengelo-antonni）和美國的羅伯特-奧特曼（robert-altman）。

銀熊獎分為兩個部分，一個部分是嘉獎競賽單元長片的第二名，也就是評審團大獎，最終獎盃是一座銀熊；另一部分則為個人獎項的最高嘉獎，分別授予導演、男演員、女演員、編劇、音樂、攝影、美工等等。

同樣到2012年為止，歷史上，歐洲三大電影節個人獎項大滿貫的得主一共有四位，導演保羅-托馬斯-安德森，男演員傑克-萊蒙（jake-lemmon）和西恩-潘，女演員朱麗葉-比諾什（juliette-binoche）。

在這之外，柏林電影節還官方設立了泰迪熊獎、水晶熊獎等不同主題的部門，前者專門嘉獎同性戀題材的作品，後者專門聚焦青少年題材的作品，用意鼓勵電影人在進行創作時，對這些群體給予更多的關注。

金熊獎，這無疑是每一部作品都竭力爭取的獎項，同時也是一部作品最重要的肯定，相當於奧斯卡的最佳影片。不過，今年金熊獎的爭奪力度卻顯得有些力不從心。

近年來，柏林電影節的整體聲勢始終沒有太多起色，一直在夾縫之中苦苦求生，不僅僅是競賽單元的參賽名單星光黯淡，而且參展藝術作品的整體質量和口碑也在緩緩滑落，金熊獎的平均水準著實讓人難以滿意。

上一次，金熊獎的藝術性得到世界普遍認可的時候，還是2003年。彼時，「塵世之間」、「25小時」、「時時刻刻」、「再見列寧」、「改編劇本」、「死亡詩篇」、「黃昏清兵衛」等多部作品都備受肯定，每一部作品都擁有勝出的可能，此後也在歐洲乃至世界得到了肯定。

那一年，得獎最大熱門「時時刻刻」最終輸給了「塵世之間」，引發一片驚呼聲之餘，後者卻也在歐洲收穫了一片讚譽。

但美好的時光，卻難以重現。

今年，場刊評分最高的是德國本土電影「芭芭拉」，但藝術價值和思想深度卻沒有能夠得到媒體的進一步肯定；在這之外，「戰地巫師」、「山上的孩子」、「恩典」、「皇室風/流史」、「再見，我的皇后」、「只是風」以及「凱撒必須死」等作品，場刊評分也都相差無幾，媒體反饋口碑也沒有太多驚喜，整體缺乏一個亮點。

正是因為如此，「超脫」成為了媒體寵兒，也成為了觀眾寵兒。不僅是因為藍禮所帶來的關注效應，還因為托尼-凱耶的瘋狂和大膽，實驗性的偽紀錄片拍攝方式，觸發了人們極致的情感反應，就好像矛與盾的碰撞一般，火花四***彩絕倫。

既然沒有口碑蓬爆的焦點之作，那麼不如選擇一部令人產生好奇的作品。

雖然場刊評分不高，但得益於媒體的關注和觀眾的熱潮，當人們討論起金熊獎時，「超脫」或多或少也都成為了參考標準之一。畢竟，在柏林電影節之上，競賽單元的每一部作品、每一位演員、每一位導演都有資格爭奪相對應的獎項，沒有提名名單。

不出意外的話，今晚的各個獎項就應該是這些作品的其中之一，包括金熊獎。

熱門？沒有絕對熱門，也沒有絕對冷門。

往年，媒體記者總是會把目光鎖定在場刊最高評分的作品之上。

因為在歐洲三大電影節之中，場刊評分最高更像是一個詛咒，最高獎項總是與其無緣，評審團總是選擇其他作品；這也引發了記者們和影評人們對評審團的嚴重不滿，得獎名單出爐之後，各大媒體紛紛進行討伐和批判，如此場景，每年都要上演。

但今年卻是例外。雖然「芭芭拉」是媒體評選出來的場刊最高評分，但影評人們、記者們、觀眾們對這部作品也遠遠沒有達到狂熱的程度，似乎其他作品爆冷的話，那也不是什麼太過奇怪的事。

平靜，冷靜，安靜。

這似乎就是第六十二屆柏林電影節的最好註腳，除了「超脫」所引發的意外狂潮之外，一切都沒有意外，也沒有驚喜，更沒有熱鬧。相似的氛圍，自然而然地延續到了電影節的最後一天。

頒獎儀式的進行四平八穩、波瀾不驚，與其說是一個盛宴，不如說是一場研討會，缺少娛樂的氛圍，卻始終瀰漫著一股學術研討的氣息。嚴肅而莊重，認真而沉悶，果然是柏林，一如既往的高冷而獨特。

整場儀式的第一個高/潮來自於梅麗爾-斯特里普的登台。

這位縱橫影壇三十多年的老戲骨，雖然在榮譽簿上還欠缺一座威尼斯電影節的影后獎盃，沒有能夠實現大滿貫；但她在全世界範圍之內都享有崇高的尊敬和愛戴，一部接著一部經典佳作的奉獻，不斷證明了她的天賦、努力和付出。

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