1101 高下立見（2/2）

當人們提起阿爾梅達劇院六個小時的冗長版本時，人們會記得其中的每一個角色、每一個細節，乃至於可以滔滔不絕地講述著自己的理解和反思；而當人們提起電影版本時，除了芳汀的』我曾有夢』和德納迪埃夫婦』房屋之主』，似乎就什麼都沒有留下了。

人們在討論著，霍爾是不是比傑克曼更加出色的冉-阿讓；人們在討論著，如果由霍爾出演電影版本的馬呂斯是否是更加優秀的選擇；人們還在討論著，霍爾放棄了電影選擇了戲劇是否是更加明智的選擇。

從現有的成果來看，所有的答案都是肯定的。」

「泰晤士報」的評論無疑是有趣的，同時也是具有代表性的，除了五十分的評價之外，他們真正地對兩個不同版本做出了橫向比較，這也代表了業內的主流觀點。

生活之中有一個永恆定律，沒有比較就沒有傷害；橫向對比之後，高下立見。

毫無疑問，休-傑克曼是一位有口皆碑的演員，雖然在電影領域之中，金剛狼的角色形象束縛了他的戲路；但在戲劇領域，紐約、倫敦以及墨爾本等各大城市之中，都留下了屬於他的傳說，備受業內人士肯定。

這一次，飾演冉-阿讓這一重要角色，休再次展現出了自己的紮實功底、出色唱功和傑出表現力，這一切也都得到了影評人的客觀肯定，但相較而言，突破著實太少，只能說是中規中矩。

如果沒有橫向對比的話，那麼休收穫的讚譽可能還要更多一些，畢竟他是這部電影裡最重要的核心，成功地完成了自己的任務；但，現實生活之中沒有如果。

現在，業內人士普遍認為，對比之下，藍禮的表演立刻就脫穎而出了，休所展現出來的優秀素質，藍禮都全部具備；而更進一步的，藍禮的表演質感和層次又呈現出更多的可能性，尤其是在戲劇舞台之上的張力和爆發力，賦予了冉-阿讓全新的生命力。

在這之中，最廣為討論的一場戲，不出意外，正是「帶他回家」——冉-阿讓前往街壘，試圖拯救馬呂斯的那場重頭戲。

關於休-傑克曼的優秀無需贅言，但事實就是，這場戲、這首歌，他的表現卻完完全全落於下風，僅僅只是平鋪直敘地呈現出了歌曲的內容，沒有情感，沒有底蘊，沒有迴響，乾巴巴得沒有味道，甚至還在某種程度上，脫離了劇情，平淡乏味的表演完全丟失了靈魂。

更糟糕的是，湯姆-霍伯的鏡頭調度之下，完全誤解扭曲了原曲的含義和靈魂，就連主題核心都莫名其妙地流逝，沒有了馬呂斯，沒有了安灼拉，沒有了街壘，不要說升華了，人們甚至開始懷疑，到底應該是帶「誰」回家？

倫敦首映式的放映結束之後，有一位影評人著實太過吃驚、太過意外，不敢相信自己的眼睛，乾脆直接找到了休，詢問那場戲到底是怎麼回事，出了什麼問題，為什麼呈現出來的效果如此災難？

後來，關於這件事，當事人雙方都沒有給予回應，仿佛根本就不曾發生過一般。但業內傳聞，聽到問題之後，休攤開了雙手，搖搖頭表示了無奈，「抱歉，我也不知道發生了什麼。」滿臉困惑、滿眼遺憾，顯得無能為力，「也許，還是我的能力有限吧。」

再優秀的演員，遇到一個平庸的導演，那麼也束手無策。歸根結底，在電影之中，演員的表演需要導演的鏡頭來捕捉和呈現；而不像在戲劇舞台之上，演員擁有什麼，呈現的就是什麼。

不過，休是一個紳士有禮的個性，從來不喜歡在背後談論別人的壞話，即使無奈，他也沒有指責任何人，只是謙虛地把過錯攬到了自己的身上，認為自己的實力還是不足，辜負了這場戲的重任。但字裡行間的唏噓和扼腕，還是令人遺憾。

比較之下，藍禮的「帶他回家」卻被奉為經典，受到了業內專業人士的一片讚譽，甚至有人認為，藍禮重新賦予了這首曲目靈魂和信仰，精彩絕倫的表演絕對值得珍藏。

從歌詞到曲調，從身段到眼神，從架勢到氣場，藍禮真正地展現出了表演的精髓，即使最挑剔的劇評人和導演都無法挑刺。

傳聞之中，包括克勞迪-米歇爾-匈博格（claude-michel-schonberg）、阿爾菲-博（alfie-boe）等多位冉-阿讓的資深扮演演員都親自抵達了阿爾梅達劇院觀看了藍禮的表演，並且給出了相當出色的評價。

藝術沒有高低，每個人都有自己的理解和自己的詮釋，但表演質量卻可以分出優劣，正如「泰晤士報」所說，答案是「肯定」的。