1104 票房失利（2/2）

這是壞事，卻也是好事。

與「悲慘世界」清一色都集中在了中評區的局面相比，不冷不熱、不好不壞、不高不低，著實讓人提不起興趣；而「超脫」的局面卻是厭惡者無比痛恨、喜歡者非常喜歡，這反而是引發了更多討論的熱情，至少從話題性角度來說，這是積極的。

不過，如此積極因素，「超脫」似乎也用不上。

因為，不管是差評還是好評，所有的專業影評人都達成了一個共識：這部作者電影，對觀眾確實非常非常不友好。

顯然，從構思作品的最開始，托尼-凱耶就沒有打算討好觀眾，這部作品根本不是提供給普通觀眾欣賞的，更多是在藝術層面的探討和摸索，如果未來可以進入資料館之中收藏，提供給更多的影迷作為歷史參考資料，那就再好不過了。

就好像英格瑪-博格曼（Ingmar-Bergman）、米開朗基羅-安東尼奧尼（ntonioni）這樣的導演，他們是大師，也是巨匠，但他們的作品卻不是普通觀眾可以欣賞的，甚至就連許多進階之後的影迷也不見得能夠完全看懂。

如果統計這些大師的電影票房，那勢必將是一場災難。所謂的票房反饋，本來就是商業屬性的一種表現方式，而不是藝術價值的呈現途徑。

雖然說，托尼-凱耶距離大師還有不小的差距；但「超脫」的創作理念和手法，本來就充滿了實驗性質，對市場的不友好是寫在基因之中的。

所以，即使冰火雙重天的兩極評論引發了無數興趣，但這對於電影票房的幫助依舊不大。

十二月第一周，經歷了四周點映的「超脫」，依舊有條不紊地開始自己的擴映步伐，西雅圖加入了點映的城市範圍，但點映院線僅僅只是從十四家增加到了二十一家，三座城市的放映院線依舊少得可憐，更多還是希望更多資深專業觀眾的捧場。

在這一周，媒體綜評引發的騷亂，「悲慘世界」倫敦首映式帶來的曝光，以及電影版本和戲劇版本比較之下的討論浪潮，這所有的一切都成為了「超脫」吸引更多觀眾的噱頭。

最終，電影的點映票房也表現不俗，單館票房不降反升，重新回到了三萬四千美元！

連續第五周，電影的單館票房都維持在了三萬美元以上，這也終於創造了歷史記錄，成為了影史之中第一部達到如此壯舉的作品。

畢竟，前期點映單館票房出色的作品，之後的數據就將有所回落，要麼是擴映腳步加快，要麼是藝術院線的觀眾源回落；像「超脫」這樣不緊不慢之中，漸漸引爆話題焦點的作品，著實不多，同時還能夠維持話題熱點的，那就更是鳳毛麟角了。

點映五周之後，「超脫」的票房表現終於擁有了一些話題。

不過，單館三萬四千美元，相較於二十一間院線的數據來說，總票房依舊沒有值得稱道的地方。

換一個角度來說，多方面的多重效應之下，「超脫」的點映成績還是沒有能夠大爆特爆，就連藍禮在獨立藝術電影方面的市場號召力也沒有能夠化腐朽為神奇，那麼，值得喜悅和慶幸的事情也就著實不多了。

媒體們一直期待的日子，終於到來了——

「藍禮的滑鐵盧」。

連續創造記錄、連續創造佳績之後，藍禮在不知不覺之中已經連續六部作品持續地在口碑和票房雙方面取得成功，自「速度與激/情5」以來，連續四部作品北美票房破億的成績也追隨著湯姆-克魯斯、威爾-史密斯的腳步，正在成為一代全新的票房巨星。

如此看來，藍禮的上升勢頭沒完沒了，完全看不到盡頭。這讓人們不由提出了一個疑問：

到底是這名演員具備了獨特的挑選作品眼光？還是這名演員已經具備了真正的市場號召力，每一部作品都取得了成功？那麼，這名演員到底什麼時候才會迎來職業生涯的第一次觸礁呢？

現在，答案終於揭曉了。

「超脫」，這就成為了藍禮的滑鐵盧戰役，從口碑到票房，雙雙迎來了職業生涯新低。那麼，這僅僅只是一次性的意外，還是整個漫長演員生涯的事業轉折點呢？