896 四平八穩（1/2）

頒獎典禮，如火如荼；年度盛會，熱火朝天。

拉開序幕之後，獎項一個接著一個揭曉了得主，最佳真人短片，最佳紀錄短片和最佳紀錄長片，最佳動畫短片和最佳動畫長片，特殊榮譽獎，最佳外語片……一座座小金人都紛紛找到了自己的主人。

對於廣大觀眾來說，經歷了開場的高/潮之後，這場歡樂派對就進入了平緩期，那些獎項清一色都分屬於關注度稍弱的第三部分；但對於電影從業者來說，尤其是那些真正專注於藝術創作的電影人來說，這些獎項反而更加具有價值。

雖然說短片、紀錄片和動畫片收到的矚目少之又少，甚至是無人問津；但恰恰是這些默默耕耘、默默創作的電影工作者，構成了電影產業的基石。無數頂級電影大師都是出身於短片和紀錄片創作的，克里斯多福-諾蘭、史蒂文-史匹柏、昆汀-塔倫蒂諾等等，都是如此。

越來越多人嚮往著能夠取得成功，但越來越少人願意腳踏實地、兢兢業業地從基礎做起。快餐時代文化之下，一步登天、一夜成名的案例著實太具有誘/惑力和煽動力。音樂是如此，電影是如此，藝術創作大抵都是如此。

所以，藍禮不僅沒有覺得無聊，而且還津津有味地瀏覽起每一個獎項的提名者和得獎者來。比如說，最佳紀錄長片的五部提名作品之中，出現了一個熟悉面孔，「地獄歸來人」，這部作品當初和「愛瘋了」一起登陸聖丹斯，經歷過漫長一年的坎坷，現在也到了收穫的季節。

幸運的是，藍禮不是孤獨的。坐在兩側的瑞恩和傑西卡，兩個人也同樣對這些作品表現出了巨大興趣，如數家珍。三個人間或地交換意見、偶爾地提及想法，不知不覺地，品味出了奧斯卡頒獎典禮的另外一層味道。這也算是意外收穫了。

上述獎項之中，值得一提的是最佳動畫長片，皮克斯缺席的情況下，華納兄弟聯手「加勒比海盜」導演戈爾-維賓斯基（Gore-Verbinski）打造的動畫片「蘭戈」，成功地擊敗了「功夫熊貓2」和「穿靴子的貓」，力擒該獎。

而最佳外語片的競爭則毫無懸念，從去年柏林電影節開始就橫掃千軍的「一次別離」，以絕對優勢，當之無愧地為伊朗摘下了歷史上第一座最佳外語片小金人。其他四位提名作品幾乎沒有能夠發起有效的衝擊。

緊接著，最佳原創歌曲獎，僅僅只有「布偶大電影」和「里約大冒險」兩個提名席位，前者勝出；最佳化妝獎，「鐵娘子」、「雌雄莫辨」、「哈利-波特」三部作品的競爭之中，「鐵娘子」勝出。

相較而言，兩個獎項的競爭都不是太過激烈，某種程度上削弱了頒獎典禮的可看性，不過，隨即登場的獎項就再次喚醒了觀眾的情緒，最佳視覺效果獎。

今年躋身提名五強的作品分別是「變形金剛3」、「哈利-波特與死亡聖器（下）」、「鐵甲鋼拳」、「雨果」和「猩球崛起」，競爭格外激烈。

這一獎項的爭奪是今年的絕對熱點之一，僅僅因為一項技術：動作捕捉技術。

「阿甘正傳」的導演羅伯特-澤米基斯（Robert-Zemeckis）對該技術無比著迷，前後花費了將近十年時間潛心研究；在他之外，詹姆斯-卡梅隆也認為十分熱衷，他們都認為，這項技術將是電影產業的未來，足以徹底改變電影的拍攝模式。

為了潛心研究這一技術，羅伯特結束了「荒島餘生」的拍攝之後，就廢寢忘食地堵上了自己的職業生涯，先後拍攝了「極地特快」、「貝奧武夫」和「聖誕頌歌」三部作品，全部採用動作捕捉技術完成拍攝，但三部作品都遭遇慘敗，羅伯特的導演事業陷入了窠臼之中。

事實上，「阿凡達」也完全採用相同的技術完成拍攝。不過，這部作品因為3D技術的絢麗多彩搶走了無數視線，人們反而是忽略了動作捕捉技術的重要作用。

在過去十年時間裡，動作捕捉技術和3D技術一樣，一直都是業內技術革新的焦點。「指環王」的咕嚕和「金剛」里的金剛，這兩個角色在大屏幕上的成功，進一步促進了喬治-盧卡斯、彼得-傑克遜（Peter-Jackson）等人的大力研究。

去年，動作捕捉技術真正取得了突破性的成功——羅伯特-澤米基斯功不可沒。

史蒂文-史匹柏和彼得-傑克遜聯手打造的「丁丁歷險記」，以及「阿凡達」特效團隊進駐劇組的「猩球崛起」，這兩部作品真正地喚醒了人們對動作捕捉技術的好奇和熱情，進而引發了業內的熱烈討論：

動作捕捉技術，真的可以改變電影工業嗎？和藍光、IMAX、3D等電影技術的革新一樣，該項技術也引發了無數爭議和論點。

奧斯卡提名名單出爐之後，最佳視覺效果獎就吸引了無數業內大佬的注意：「丁丁歷險記」落選，「猩球崛起」入圍。

那麼，更進一步，「猩球崛起」可以得獎嗎？準確來說，其他四部作品都是傳統的電腦特效，同時也是當下電影特效行業的主流技術，「猩球崛起」必須殺出一條血路，才能走到終點。

但，如果可以得到學院的官方肯定，那麼技術革新的步伐勢必將進一步提速，這對整個電影產業來說都是重要影響。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。