1145 丟掉拐杖（1/2）

眾人交換了一個視線，眼神之中隱藏著只有自己才能夠理解的意味深長。不僅僅是演員，還有工作人員。

業內關於藍禮的傳聞著實太多，而藍禮本人的消息又太少，信息不對稱所帶來的神秘感，總是讓人懷抱更多的期待，同時還有更多的挑剔。

尤其是去年以大幅度打破歷史記錄的姿態贏得奧斯卡最佳男主角小金人之後，雞蛋裡挑骨頭的視線就越來越多了，更何況，名利場本來就是一個充滿了嫉妒和揣測的圈子。站得越高，壓力就越大；矚目越多，偏見就越多。

剛才，藍禮的走神以及被識破之後的坦然，落在眾人的視線之中就解釋出不同的味道了：高傲自大？狂放不羈？心不在焉？自以為是？還是迷失自我？

業內傳聞，藍禮是一位無比敬業的演員，但是，剛才的表現卻絲毫和敬業沾不上邊。顯然，這又是一個經紀人和公關人聯手用傳聞打造出來的一個「巨星」，每個人的表情之中都流露出了屬於自己的解讀，戲謔而滑稽，嘲諷而深刻。

但藍禮卻仿佛沒有察覺到這些視線一般，主動迎向了喬爾的目光，輕輕收了收下頜，「是的，事實上，我剛才正在思考這個問題。電影呈現出的是一個圓環，勒維恩兜兜轉轉了一大圈，努力做出改變，但最後還是無奈地回到了原點，似乎做出了許多嘗試，但其實什麼都沒有改變。」

周圍的騷動漸漸平復了下來，交流的視線也漸漸聚集了過來，大家還以為藍禮是在信口開河，但現在看來，顯然不是。

「勒維恩陷入了一個生活困境之中，他一直在漂泊著、茫然著、無序著，他試圖尋找一份工作穩定下來，但內心深處的躁動和忐忑卻依舊無法穩定下來；他試圖放棄過夢想，但終究還是重新回到了原本的位置上。」

「對於電影創作來說，他就是繞了一個圈，重新回到原點，但對於表演來說，這個圈是怎麼繞的，在繞圈過程中，心態產生了什麼變化，這都是至關重要的。我的意思是，你更加傾向於通過音樂來傳達？還是通過表演？」

藍禮確實是在思考，離開了「地心引力」劇組以後就開始思考，真正地投入了全新角色之中。

無疑，這是藍禮所有表演經歷之中最特別的一個角色：因為，勒維恩-戴維斯是一個沒有變化的角色。

即使是「活埋」和「地心引力」這樣被困在一天的時間裡的絕境求生電影，角色也產生了一個心理起伏、心態變化的激烈過程；其他作品就更是如此了，在故事的發展脈絡之中，角色的狀態是持續變化的，這也呈現出了一個曲線，串聯起演員的表演脈絡。

就好像在「太平洋戰爭」的第九集故事裡，尤金先是遇到了嬰兒而後遇到了瀕死的屍體，這是一個轉折點，心態的轉折點。

但「醉鄉民謠」卻不是，勒維恩始終處於同一個狀態，反反覆覆地在原地打轉，兜兜轉轉還是在原地停留，從電影開始到電影結束，他的心態、情緒、狀態僅僅只是產生了微微的起伏，卻沒有真正地改變，猶如困獸一般。

而科恩兄弟希望呈現的就是這樣一種狀態。

對於演員來說，這是一個嚴峻挑戰。可以簡單地認為，沒有表演拐杖。

什麼叫做表演拐杖？

其實就是情緒爆發點，又或者是表演借力點，憤怒、痛苦、幸福、喜悅、悲傷，任何一個情緒的激烈起伏都可以成為爆發點，「抗癌的我」之中的癌症，「愛瘋了」之中的離別，「超脫」之中的死亡，諸如此類。

對於學院來說，他們最喜歡也最欣賞的，就是這種爆發時刻。每一年頒獎典禮之上，四大表演獎項的提名瞬間，剪輯的永遠是這樣的時刻，將演員的「表演力量」完整而突出地呈現出來。

客觀來說，這也是普羅大眾最為喜歡的，因為可以「看到」演技，就如同狗血一般，可以清楚地看到瞬間爆發出來的強大力量，帶來震懾和驚嘆。

但對於演員來說，如果一味地追求表演拐杖，漸漸就會走入桎梏之中，陷入表演的窠臼，不僅無法突破，反而會慢慢退步。萊昂納多-迪卡普里奧就是最著名的一個代表。

人們曾經疑惑過，為什麼萊昂納多努力了如此多年，始終無法贏得學院的青睞？即使是後來他在第八十八屆奧斯卡之上成功登頂，也更多是因為競爭對手終究還是缺少對抗的能力和資本。

原因是多方面的，最主要的則是兩點。

第一，萊昂納多的表演必須有「拐杖」，「不一樣的天空」里的智障，「邊緣日記」里的叛逆，「全蝕狂愛」里的癲狂，「飛行家」里的精神分裂，「無間行者」的臥底……每一個角色都或多或少擁有一股暴戾而外放的張揚，包括「荒野獵人」的絕境復仇者，都是如此。

缺少了拐杖之後，他似乎就不會演戲了，「鐵達尼號」、「逍遙法外」、「盜夢空間」、「了不起的蓋茨比」等作品之中，他的表演就徹底被吞噬了，角色魅力來自於演員的個人魅力，而表演則完全消失在了故事和角色之中。

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