706 飛來提名（1/2）
2011年十二月第一周，公告牌專輯排行榜再次公布了全新的榜單，德里克（drake）的專輯「小心（take-care）」空降冠軍，而阿黛爾的專輯「21」則繼續排名亞軍，這位年僅二十一歲的女伶毋庸置疑地成為了今年音樂市場裡的最大贏家。
不過，在前十名的榜單之中，最引人注目的卻不是持續保持強勢的阿黛爾，也不是成績斐然的德里克，而是本周以三萬五千張銷量成為前十新面孔的「堂吉訶德」。
「堂吉訶德」自八月二十九發行以來，在缺少配套宣傳的情況下，口碑卻在持續走高，不僅僅是專業媒體的好評如潮，創造了近年來難得一見的高分，成為二十一世紀以來最受樂評人待見的專輯之一；而且還得到了聽眾們的廣泛認可，在各大論壇之中，在歌迷社區之中，在獨立音樂愛好者群體之中，積極正面的反饋信息占據了絕對上風。
嚴格來說，這就是一張徹頭徹尾的獨立民謠專輯，甚至比當初的傑森-瑪耶茲還要更加小眾、更加低調、更加專注。整張專輯從第一首歌到最後一首，從多達十六首的歌曲數量到雙面雙修的主題核心，從包裝到定價，從音樂風格以及主題基調，每一個環節、每一個細節都在透露著曲高和寡的自娛自樂，仿佛生活在一個無菌的隔離世界一般，緬懷著上世紀七十、八十年代的黃金時代，沉浸在復古旋律之中翩翩起舞。
如此類型、如此風格的專輯，在二十一世紀當下，其實獨立音樂領域每年都會出現十幾張，乃至更多，但大部分都僅僅只是車庫音樂——沒有在錄音室完成正式加工，而是在車庫裡完成錄製的音樂。這些作品找不到市場，找不到發行，也找不到表演舞台，自然而然，也找不到生存空間。
百分之九十的此類專輯，可能根本就沒有人聽說過，可能僅僅只是在西雅圖的地下音樂愛好者們之間流傳。單純的口碑傳播，甚至無法讓它們離開城市的束縛，從西雅圖走向休斯頓，更不要說在全美傳播了。
大海撈針的網絡也不行。
「堂吉訶德」卻是一個異類。不管十一工作室是否承認，也不管喬治-斯蘭德是否承認，「藍禮-霍爾」這個名字所維繫的名望和關注，成為了這張專輯茁壯成長的肥沃土壤，就好像「今夜秀」成為了「堂吉訶德」首秀舞台一樣，就好像油管的關注人氣成為了「先驅村莊之夜」綻放光芒的平台一樣，先是「速度與激/情5」，而後是「愛瘋了」，再是頒獎季的一系列宣傳活動，這張專輯所受到的矚目確實不同尋常。
當然，「堂吉訶德」這張專輯註定了是不被主流市場所接納的作品，這是毋庸置疑的。所以，專輯的銷量沒有大爆特爆，沒有爆發出單周十萬、二十萬的驚人銷量，也沒有呈現出九十度上升的驚人曲線，但還是腳踏實地、循序漸進地在真正的音樂愛好者之中傳播了開來。
一萬張，兩萬張，三萬張……「堂吉訶德」上市十二周之後，單周銷量終於突破了三萬張，累積銷量也成功突破了十萬張，目前暫時累積銷售十一萬兩千張，這對於一張劍走偏鋒的民謠專輯來說，這對於一張沒有任何宣傳的獨立專輯來說，堪稱是一個銷量的奇蹟。即使是喬治和十一工作室自己，都沒有能夠預見如此走勢！
於是，「堂吉訶德」成為了2011年音樂市場上一道亮麗的風景線。奇蹟？這也許稱不上，至少比不上「21」這張專輯的摧枯拉朽；精彩？這卻是毋庸置疑的，無數獨立音樂雜誌、獨立音樂人、獨立音樂愛好者都在歡欣鼓舞，大肆慶祝著獨立音樂的又一次突破，重新讓人們看到了希望。
本周，「堂吉訶德」自發行以來，首次躋身公告牌專輯排行榜的前十名，當之無愧地成為了最大亮點新聞。
不僅如此，得益於專輯銷量的頻頻走高，單曲的成績自然也是水漲船高。
首先是「奧菲莉亞」，這首單曲在榜單之中停留了足足六十六周，名次依舊停在了七十八名，悄然之中，它也創造了屬於自己的記錄——停留在單曲排行榜之中最長時間的歷史記錄榜單之中，「奧菲莉亞」暫時位居第四位，僅僅落後於傑森-瑪耶茲的「我是你的」，還有黎安-萊姆斯（leann-rimes）的「我如何生存（how-do-i-live）」，還有正在創造歷史的「克里奧帕特拉」。
目前，並駕齊驅的還有阿黛爾的「墜入深淵」，這首單曲目前在榜時間也已經迫近了六十周，並且依舊排名前三十，超過「奧菲莉亞」的成績似乎不在話下。
其次是「克里奧帕特拉」，八十周，足足八十周時間，這首單曲不僅打破了「我是你的」七十六周在榜時間的最高記錄，並且還在勢如破竹地創造奇蹟，本周單曲排名第三十九名，從數據來看，創造記錄的腳步依舊沒有停下來，這簡直可以說是駭人聽聞。
最後是「堅信不疑」，十月第三周空降榜單之後，這首單曲的熱度始終居高不下，並且伴隨著「愛瘋了」的票房成績持續走高，在十一月第二周時上升到了第三名，再次刷新了新世紀以來民謠單曲的最高紀錄。
如果說「克里奧帕特拉」是細水長流，那麼「堅信不疑」則無疑是火藥桶爆炸，瞬間達到了不可思議的高度，以一種火山噴發的姿態源源不斷地吸引越來越多的注意力，衝刺，再衝刺，然後在十二月第一周的榜單之中，更進一步，高居亞軍位置，僅僅落後於蕾哈娜（rihanna）的「我們發現愛（we-found-love）」。
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