1776 小眾屏幕（2/2）

在整個快餐時代背景之下誕生的「喪」文化，催生了「倫敦生活」和「馬男波傑克」等劇集，而「去他X的世界」則是反映青少年喪文化的劇集，內核依舊是探討成長困惑，深入探討家庭文化和社會環境對於青少年思想的諸多影響。編劇的挖掘不深，卻能夠以喜劇效果打動觀眾，「直到那天我才知道，無聲的安靜真的很吵」。

「心靈獵人」則是另外一種懸疑劇集，大衛-芬奇的指導賦予了整套劇集一種冷峻而黑暗的獨特氣質，與其說是破案劇，不如說是心理探討，繼「七宗罪」之後，大衛-芬奇再次嘗試解讀那些殺人兇手背後心理扭曲的原因，卻比「犯罪心理」還要更進一步，視聽效果的氣氛營造賦予了劇集一種電影質感，而劇本所呈現出來的社會觀察更是令人反思。

滿打滿算，藍禮目前也只是挑選出了八部作品而已，劇集數量遠遠低於了電影數量，但換一個角度來說，電影項目需要考慮到成本、製作、發行以及收益等等多個環節；但劇集卻只需要看中了之後，立刻就可以開始著手準備了，這就顯得簡單快速了許多，唯一的問題就在於：電影製作出來可以進院線，劇集製作出來卻應該在哪裡播放呢？

相較於電影來說，劇集的指向性都更加鮮明一些。

比如說，「怪奇物語」就是達菲兄弟正在尋找投資；再比如說，「心靈獵人」就是大衛-芬奇醞釀已久的項目，雖然說「紙牌屋」也是他執導的作品，但其實大衛-芬奇執導的集數非常有限，而他更多精力都集中在了「心靈獵人」之上。

再比如說，「罪夜之奔」是金牌編劇史蒂芬-澤里安執筆的，這位撰寫了「辛德勒的名單」、「紐約黑幫」、「碟中諜」、「龍紋身的女孩」等作品的編劇，他也首次來到了小屏幕，希望能夠尋找事業的全新局面，他目前正在與HBO談項目。

換而言之，劇本出爐之後，這些劇集都已經有了一個大概的輪廓，整個脈絡和框架都更加清晰也更加直接，隨時都可以直接投入製作。

因為劇集指向性比較明顯清晰，所以每一個劇集下面，藍禮都進行了一個簡單的劇情概括，其實也就一兩句話而已，至少不至於摸瞎——因為電視劇集的劇本肯定不止一本，安迪和安德烈進行二次挑選的時候，他們也沒有辦法一本一本全部看過去，著實太消耗時間了，現在藍禮就整理了一個簡單的風向標。

安迪在閱讀清單的時候，信息量就直接進入了腦海里。

他確確實實覺得這八套劇集都不太適合投入製作，感覺分分鐘被槍斃，於是，他朝著藍禮投去了視線，「……沒有任何特別指示嗎？比如說，如果真的能夠投入製作的話，我們應該先製作哪一部作品呢？」

「劇集部分清單，我隨手寫了筆記，最後整理是馬修完成的。」因為劇集的筆記內容著實太多太雜了，藍禮原本是打算一股腦全部給安迪的——比起電影來說，劇集的競爭力也小了許多，六大電影公司估計都不會感興趣，自然也就沒有必要做暗號了；但最後還是馬修看不過去，進行簡單整理。

馬修認真回想了一下，「這就要看安德烈的資金規劃了。如果擁有足夠資金，』怪奇物語』和』心靈獵人』可以率先投入拍攝；但如果資金短缺，』去他X的世界』和』罪夜之奔』可以先開始；而如果希望打開人脈局面的話，那就』大小謊言』。」

「人脈局面？什麼意思？」安德烈提出了疑問。

馬修簡單地解釋到，「首先是關於女性為主角的劇集，提倡女性崛起；其次，劇集包括了三個主要角色。你們可以到好萊塢去溜達一圈，現在願意接拍此類劇集的大牌女演員，應該輕輕鬆鬆就超過了兩隻手之數了。運作起來會非常快速。」

安德烈和安迪都瞬間明白了過來。

安德烈沉吟了片刻，而後朝著藍禮投去了視線，「現在的問題就在這裡，我們的資金鍊到底應該怎麼辦？如果藍禮願意的話，奧斯卡之後，我們回倫敦一趟，還記得嗎？之前說過了，我們需要更多資金。」