2247 切入角度（2/2）

這是』爆裂鼓手』的最後一個畫面，卻也是讓電影從佳作升華成為經典的時刻，故事的完整和情緒的飽滿讓整部作品充滿了生命力。藍禮-霍爾真正地詮釋出了演技的極致，從物理到心理的雙重震撼，將大屏幕的獨特魅力展現得淋漓盡致，再次提醒觀眾：

為什麼電影藝術應該屬於大屏幕！

只有大屏幕才能夠真正地讓觀眾身臨其境地包圍在整部電影的氛圍之中，如同吞噬一般，沉浸其中。

但顯然，關於藍禮-霍爾的讚揚與驚嘆早就已經不是什麼新鮮事跡，而我絕對不是其中最專業的那一位影評人，他也不需要我的歡呼來繼續添磚加瓦；今天，我更加傾向於冷靜下來，談談屏幕之外的那個藍禮-霍爾：

這位被堂吉訶德們親切地呼喚為』藍禮少爺』的演員，到底是如何征服粉絲的？」

憑藉著「愛瘋了」登頂奧斯卡之後，關於藍禮的文章、報導、採訪、傳聞就不絕於耳，作為當今全球電影產業第一人，永遠都不會缺少聚焦在他身上的視線，各大媒體也翻來覆去地持續挖掘出不同角度和層次，試圖尋找到這位巔峰人物不為人知的秘密一面——絕對不是狗仔手段。

猶記得前年，「紐約時報」撰寫了一篇題為「作為藍禮-霍爾是一種什麼感受」的專訪，以不同視角展現出了藍禮生活化的側面，至今依舊是無數堂吉訶德們珍藏愛惜的文章，那個踩著滑板、襯衫飄飄的少年形象成功烙印在了粉絲心中，暫時還沒有能夠找出超越如此巔峰的專題報導。

如何在讚譽狂潮、老生常談的話題之中挖掘出新意，這也是每一位記者、每一家媒體冥思苦想的課題，現在「美國周刊」就成功尋找到了一個巧妙的切入點，從「活埋」登陸多倫多就開始矚目藍禮的資深業內記者蓋文-亨特執筆撰寫了這篇文章。

蓋文-亨特，這是一個許久許久都沒有出現的名字，甚至被許多人遺忘的名字。

提起曾經轟動一時的「炒作門」，就能夠再次喚醒記憶，蓋文-亨特與康奈爾-麥格雷戈是大學時期開始的至交好友，兩個人雙雙在多倫多電影節之上注意到了藍禮，但後來的故事發展卻延伸出了兩條線路。

「炒作門」讓康奈爾徹底銷聲匿跡，在那之後就再也沒有人聽到他的任何消息；而作為事件之中的另外一個重要角色，蓋文的記者事業因為截然不同的選擇而沒有遭受負面影響，但他也同樣沒有抓住時機一飛沖天。

內心深處，蓋文終究還是因為康奈爾的選擇而飽受煎熬——儘管他從頭到尾都沒有做出錯誤的選擇，但還是，蓋文開始重新審視自己的工作，對生活對社會也都有了不同理解，反反覆覆地掙扎終點，蓋文選擇了放慢腳步，甚至是後退一步——字面意義上的那種。

蓋文從採訪第一線退了下來，不再跑動首映式、不再跟隨宣傳檔期、也不再全球出差，而是回到了編輯部，進入了採訪和專題領域，策劃專訪和專題、執筆深入報導等等，打開了記者事業的另外一個世界。

老實說，蓋文做得不錯。

不過，蓋文的視線焦點始終不曾離開藍禮，主動的被動的因素都有，或多或少地默默關注著藍禮的事業曲線，見證著一個又一個歷史的誕生，經歷著一個又一個神話的創造，以另外一種方式參與其中。

但蓋文終究沒有再次撰寫任何關於藍禮的文章——即使主編有所要求，他也會尋找到理由表示拒絕，從參與者到旁觀者，蓋文往後退了一步，靜靜地注視著藍禮這一段波瀾壯闊的旅程，成為歷史見證者。

記者，在娛樂至死之外，在輿論監督之外，他們的工作也包括了記錄歷史。

今年的情況發生了微妙的變化，作為業內人士，蓋文也可以感受到那股山雨欲來風滿樓的躁動和暗涌，尤其是退後一步之後，讓蓋文能夠以旁觀者的身份縱覽全局，那種感受就越發明顯，包括了西西弗斯影業的動作頻頻，包括了迪士尼、華納和環球等公司之間的無聲硝煙，包括韋恩斯坦影業的策略傾斜……

所有的所有，似乎正在醞釀著什麼重大轉折或者重要事件，但在真相揭曉之前，蓋文只是旁觀卻依舊是置身其中，無從入手也無法明白，滋生出了一種困獸的感覺，隱隱約約地，蓋文認為這與藍禮息息相關。

最後，這也成為了蓋文決定撰寫這篇專題的決定因素，時隔多年，他終於再次將自己的筆鋒落在了藍禮身上。