1612 超立方體（1/2）

十八號攝影棚是伯班克拍攝基地之中最大的一間工作室，占地面積相當於兩個中型攝影棚，專門用於拍攝棚內的大型場景，足夠的時間和足夠的經費之下，劇組可以在這裡搭建出一座城市乃至於一個世界！

這間攝影棚隸屬於華納兄弟旗下。其他電影公司在需要的時候，也會專門提出租賃申請，幾乎可以說是全年無休。在這裡，誕生了無數頂級商業大片，可謂是伯班克拍攝基地的當家花旦，名聲在外。

就連攝影基地的工作人員都經常帶著剛剛入職的新人前來十八號攝影棚參觀，當做是菜鳥的訓練日，然後以開玩笑的方式調侃著：只有前往十八號攝影棚工作過，才能算是真正地在好萊塢走了一遭。

「星際穿越」的洛杉磯拍攝基地就選擇了十八號攝影棚。

此時此刻的攝影棚看起來就像是一個碩大的物理實驗室，各式各樣的模型、道具、設備和器具充斥著視線的每一個角落，眼花繚亂、錯綜複雜，甚至比萬花筒還要更加絢爛，以至於視線都不知道應該落在何處。

攝影棚此時被涇渭分明地分成了三個部分，區域和區域之間都用擋板間隔了開來，一方面是方便拍攝場景的搭建；另一方面則是防止拍攝過程中出現工作職責的交叉，反而互相影響到了彼此的工作。

左手邊，看起來應該是實驗室的模樣，一個個模型道具擺放在地面和桌面之上，有半成品也有完成品，還有殘缺不全的失敗品。可以看得出來，道具組和視效組正在這裡進行試驗，試圖打造出最貼近導演要求的場景模型，但這著實不是一件容易的事。

因為「星際穿越」是一部嚴格遵循現實理論的作品，克里斯多福-諾蘭對於電影之中出現的黑洞、蟲洞等等細節都精益求精，時時刻刻詢問天體物理學家基恩-索恩的意見，從視效到模型再到道具等等方面，務必儘可能地貼近現實情況，隨時做出調整和修改。

故而，現場進行拍攝的同時，實際模型和電腦特效的數據參數還是需要不斷調整，確保電影能夠呈現出最真實的畫面質感。

右手邊，停靠著一架宇宙飛船——真正意義上的宇宙飛船，一比一的模型比例完完全全按照實際情況打造，那些栩栩如生的細節完整地呈現在視野之中，而船艙之中還可以看到正在忙碌的工作人員身影，讓那種真實感越發凸顯出來，就仿佛置身於NASA總部。

更重要的是，宇宙飛船的三面環繞著一片渾然一體的投影幕牆，現在現場工作人員就正在調試投影亮度，船艙之內和船艙之外通過對講機的方式溝通，不斷調整亮度和光線，確保能夠真正模擬出黑洞和蟲洞隧道的環境質感。

其實這與「地心引力」有著異曲同工之妙。在劇組之中，顯然他們沒有辦法真正進入太空完成這些拍攝；而克里斯多福-諾蘭和阿方索-卡隆都是追求真實感的導演，他們必須通過場景、燈光以及構圖等方式營造出真實質感。

問題就在於，導演所無法實現的部分，電腦特效終究還是能夠完成的；但拍攝過程中，如果使用綠屏拍攝，演員缺乏了真實參照物之後，視覺與肢體的空虛感必然帶來一種觀影效果的錯位，繼而影響整個場景的完整感。

克里斯多福和阿方索就使用了同樣的方法：通過搭建實際場景的方式，讓演員能夠輕鬆入戲。

客觀來說，左側和右側的場景搭建依舊還在合理範圍，憑藉著想像力就可以構建出來了，在其他商業電影劇組裡也屢見不鮮；但正中間的場景卻讓人瞠目結舌，完完全全無法想像這到底是用來幹什麼的。

正中央擺放著一個超級怪異的立方體。

可以這樣想像一下，場地的中央懸空掛著一個正方體形狀的房間，那麼這個正方體就擁有六個立體面，現在除了正對著攝影棚大門口的這一面，其他五個側面又分別錯位地懸掛延伸出了一個正方體空間，看起來就像是一個變異的機器人，正方形的腦袋之上又長出了不同的方塊疙瘩。

這還不是全部。

五個延伸正方體與中間正方體的銜接牆面不是普通的牆面，而是線狀，一條一條粗細不勻的線狀物密密麻麻、鬆弛有度地拼湊在一起，就好像是膠合板的側面板，可以清晰地看到一塊一塊木板粘合在一起的疊裝切面，看起來就好像……圖書館塞滿書籍的書架橫切面一般。

線狀牆面還可以明顯地看到顏色變化，淺灰色、深灰色、米白色、純白色等等冷色調的木板一層一層地重疊起來，通過顏色的對比與銜接，進一步製造出了視覺的空間感，明明只是平面卻擁有三維立體效果，視野的深度和厚度都得到了提升，整個空間就變得無窮無盡起來。

六個正方體就這樣怪異的組合在一起，形成了一個碩大的立方體，從地面到天花板，將整個攝影棚都塞滿了——

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