1322 閉幕流言（2/2）

1999年，大衛-柯南伯格將評審團大獎、最佳男演員、最佳女演員全部都頒發給了布魯諾-杜蒙（Bruno-Dumont）的「人，性/本/色」。

2001年，麗芙-烏曼（Liv-Ullmann）將評審團大獎、最佳男演員、最佳女演員都頒發給了麥可-哈內克（Michael-Hanneke）的「鋼琴教師」。

2003年，帕特里斯-夏侯（Patrice-Chereau）不管不顧地將金棕櫚和最佳導演兩座重量級獎盃全部都頒發給了格斯-范-桑特的「大象」，這更是引發了眾怒和爭議。

如果說在此之前只是暗地規則而已，那麼2003年之後，坎城電影節就明文規定：

只有一個獎項能夠出現並列的雙蛋黃，同時這個獎項不能是金棕櫚；一部電影只能拿一個獎項，除非這個獎項是最佳劇本或者代表第三名的評審團獎，那麼經過電影節主席批准同意之後，就還可以再附帶一個演員獎項。

正是因為這樣的規定，這也就限制了主競賽單元的七個獎項之中，至少有六部電影可以獲獎，最多只能有八部電影得獎。

換而言之，一切都是有定數的！

那麼，閉幕儀式當天的傳聞和謠言又到底是從哪裡來的呢？

其實這和柏林電影節有著相似之處。

電影節的最後一天，所有評審團成員將聚集在坎城附近一座叫做多梅格爾（Domergue）的海景莊園之中，與世隔絕地被關閉起來，所有評委的手機和電腦都會被沒收，在討論出獎項歸屬之前，禁止與外界聯繫。

一般來說，評委們從早上九點開始討論，中午之前必須得出結果，這樣才有足夠的時間能夠把得獎者重新召喚回來。

如果說，金棕櫚得主最終無法到場領獎，這對於電影節主辦方來說，著實不是一個積極的信號，他們還是希望得獎嘉賓能夠在現場接受獎盃，只有少數意外情況——比如說，演員根本無法從大西洋彼岸的北美大陸趕回來，那麼只能無奈地邀請其他劇組成員代領獎盃。

2004年，柳樂優彌憑藉著「無人知曉」，勇奪坎城影帝，成為了影史最年輕的該獎項得主，但遺憾的是，當時年僅十二歲的柳樂優彌早早地回到了日本，最終是導演是枝裕和上台代領的，儘管是枝裕和依舊是坎城嫡系，但歸根結底還是略顯扼腕，沒有能夠聽到柳樂優彌的得獎感言。

威尼斯電影節在這一方面最具有話語權。

近幾年，伴隨著多倫多電影節的崛起，大多數北美劇組都選擇在多倫多展開宣傳，即使前來了威尼斯，他們也會隨即就趕往多倫多進行第二輪宣傳。

待評審團評選出了獎項的時候，許多得獎者都無法及時趕回來，以至於每一年的頒獎典禮之上，都會出現得獎人從缺的窘境，尤其是影帝和影后的部門，受災頻率格外明顯。

這對於威尼斯電影節的主辦方來說，其實是非常受傷的。收視率和影響力都承受著面臨著巨大打擊。

坎城和柏林都不希望如此。

不過，在通知劇組的時候，主委會是不會透露具體獎項的。不僅是為了避免提早劇透，而且也是為了避免尷尬情況——提前告知對方「你們只拿了一個第三名的評審團獎」，然後對方還需要長途跋涉地回到坎城，只為了一個安慰獎，這就顯得不情不願了，許多大牌劇組可能也就甩手不來了。

相關流言蜚語就是來自於「通知」的這個過程，這也是不可避免的。

當演員或者導演或者編劇接到通知之後，得知自己可以在坎城電影節之上得獎，不管是什麼獎項，在開心的情緒之下，可能告訴自己的經紀人，可能告訴自己的製片人，可能告訴自己的公關團隊，乃至於告訴自己的親朋好友以及劇組的其他工作人員……

接到電話的一方也可能給更多人致電，又或者是迅速開始安排回程以及慶祝活動，那麼機場工作人員、預定機票的旅行社工作人員、派對策劃工作人員、酒店前台工作人員等等都或多或少地能夠得知消息，甚至可能在亢奮之中，不經意地說漏嘴，透露風聲。

於是，停留在坎城的媒體記者們就動用自己神通廣大的人脈網絡開始打聽消息，隻言片語之中就能夠捕捉出一個大概的輪廓了。

所以，媒體中心的消息靈通程度遠遠地超過了紅地毯現場，這裡才是記者們的大本營。對於大部分記者們來說，閉幕儀式當天，待在媒體中心要有趣多了。