1312 場刊出爐（1/2）

再次瀏覽了一遍稿子，確認無誤之後，肖恩-萊維第一時間就將稿子上傳到了「帝國」雜誌的官方網站之上。

作為前線影評人，他們必須和時間賽跑，一分一秒都是非常寶貴的，如果按照往常行程，他現在就已經馬不停蹄地回到酒店，洗漱睡覺，為明天的工作養精蓄銳；但今天，工作已經全部完成，肖恩卻沒有絲毫困意。

坐在座位里，端起啤酒，腦海里總是不由自主地再次浮現「醉鄉民謠」的畫面。

之於肖恩來說，「醉鄉民謠」就是一部完美無缺的電影，點到為止卻餘韻深遠。

不僅僅是因為劇本或者攝影或者表演，而是因為每一個細節完整地組建在一起之後散發出的那種獨特氣質，詩意而動人，輕盈而深刻，美妙而傷感；但更加難能可貴的是，電影結束之後的後勁和反思，著實超出了想像。

現在，耳邊似乎就再次迴蕩起了那曼妙悠揚的民謠旋律，閉上眼睛，就可以再次回到六十年代的格林威治村，乾淨而迷濛的街道，清貧卻善良的人們，還有那些在酒吧之間扛著吉他唱歌的失敗者們，但他們卻是快樂的。

肖恩有些好奇，坎城電影節的官方場刊之上，其他影評人同行又到底是什麼意見呢？

……

作為全世界最大的電影交易市場，坎城電影節的官方場刊系統也是錯綜複雜的。

有些電影作品，在正式首映之前，市場方面就已經觀看過了，版權全部銷售一空，這也使得記者和影評人們的期待值節節攀升；而有些作品則是相反，首映之後，記者和影評人方面的評論火熱出爐之後，市場方面才會有進一步的反應。

另外，官方影評榜單也可以分為許多種，一種是以「電影手冊」為首的法國媒體以及歐洲媒體，一種是英國和美國的主流媒體，一種是以墨西哥為首的拉丁美洲媒體——這一個榜單也被稱為阿彼察榜，還有一種則是東亞地區各自為政的三國媒體。

每一個榜單都具有自己的特殊參照意義。

巴西或者阿根廷等等南美洲市場的相關營銷人員在購買版權的時候，自然更加願意參考自己的「阿彼察榜」；而考慮奧斯卡最佳外語片種子選手的時候，英美媒體的榜單才是正確的參考對象，「電影手冊」的評分沒有太多參考價值。

正是因為如此，中國媒體在報導坎城電影節的時候，經常容易產生偏差。

比如他們報導了一部作品在坎城大爆特爆，在場刊之上贏得了高分，但最終得獎結果出來的時候，這部作品沒有得獎，反而是另外一部口碑平平的作品得獎了，於是所有人都滿頭問號，「怎麼回事來著？」緊接著就紛紛高喊著「黑幕」，甚至是大面積的打抱不平。

前提是歐洲三大電影節都是評審團制度，評委們的個人審美品味才是決定獎項歸屬的關鍵，場刊評分代表的是媒體意見，並不意味著場刊高分就是得獎保障，在坎城電影節之上，場刊最高分最終空手而歸的情況也著實不少。

但即使撇開這一點不說，不同國家地區的審美品味和場刊評分也都是有所不同的，閱讀新聞報導的時候，必須認清楚這到底是每一個地區的榜單。最簡單直觀的例子就是「臥虎藏龍」，在無數英美媒體嚴重，這就是新世紀以來最出色的中國武俠電影，但對於中國觀眾來說，這是一部佳作，卻不見得就是最好的那部。

所以，站在圍牆之外霧裡看花，如果想要看清楚，那麼就必須擦亮眼睛，否則終究還是局外人罷了。

不過，坎城電影節的諸多場刊評分之中，官方場刊只有一個。

每一年前來坎城的媒體記者都數不勝數，而每一年電影節官方都將挑選出十位影評人，分別代表不同地區、不同媒體的不同觀點，每一年的場刊入選媒體都會發生或大或小的變動，確保能夠為場刊到來更多的新意和變化。

換而言之，官方場刊強調的是一個平均值。

今年，法國的「解/放報」和「正片」雜誌，英國的「視與聽」、「每日電訊報」和「熒幕」雜誌，美國的「洛杉磯時報」，俄羅斯的「美杜莎」雜誌，德國的「時代報」，日本的「電影旬報」雜誌，泰國的「曼谷郵報」等等，一共十家媒體收到了邀請，組成了官方場刊的媒體評分小組。

每一家媒體都會派出一位權威專業影評人，作為代表進行評分，四星最高，零星最低，錯過首映觀影的話允許從缺；每一天，他們都必須及時更新自己的評分，並且確保第二天早晨，官方場刊能夠及時出爐。

不過，這只是針對主競賽單元的場刊評分小組，一種關注單元、導演雙周單元等等都不在評論打分的範圍。

一大清早，艾米莉在鬧鐘的催促之下，迷迷糊糊地起床了，但大腦依舊處於一種恍惚的真空狀態，即使刷牙洗臉完畢也依舊沒有太多改善，一杯小小的意式濃縮咖啡進入胃部之後，這才稍稍清醒了些許。

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