第三十九章 製片人的苦惱（2/2）

現在，她的臉上是帶著愁雲的：「內森，你說，我們要是使用模型來拍攝，會不會降低很大的成本？」

用真機來拍攝，太浪費了，如果搭建個攝影棚，全部用模型，那就省錢了。

內森無奈地搖搖頭：「如果你不想影片變得像屎一樣，那就最好不要用模型，真正拍出我們海軍航空兵的氣勢來，必須要用真機。」

說完，內森繼續說道：「與其在拍攝上壓縮成本，我覺得，你不如在請明星和導演上省些功夫，那些大牌的明星，導演，很難伺候。」

一句話，說中了珍妮的心事，但是，用大牌明星，導演，才能增加己方的影片的轟動效應，這點是她堅信不移的。

「內森，可以幫我一個忙嗎？」珍妮說道。

「當然沒問題。」內森回答著：「反正這幾天我很輕鬆。」

因為空中打靶，內森被禁飛了，在禁飛的這段時間裡是相當無聊的，每天看著雄貓戰機起飛，而自己卻不能摸操作杆，會讓人很鬱悶的，倒不如在這裡呆幾天，有這麼一個漂亮可愛的女孩陪在自己身邊，也是不錯的。

「我想去拜訪一下科波拉先生，就是那個著名導演。」珍妮說道。

珍妮作為製片人，需要辦很多事，現在在好萊塢中，最耀眼的一顆新星，就是弗朗西斯-福特-科波拉，他1939年出生在美國底特律，祖籍義大利，曾就讀於加利福尼亞大學洛杉磯分校影劇系，獲電影碩士學位。

作為一名新人，他幾乎是一帆風順的。他從1963年起開始獨立拍片，1970年他與諾思合寫的《巴頓將軍》劇本獲美國奧斯卡最佳編劇獎；1972年他導演的《教父》獲最佳影片獎。

《教父》這是一部在商業上獲得巨大成功的影片，讓科波拉成為最受注目的年輕導演之一。1974年，科波拉的《對話》在法國坎城國際電影節獲金棕櫚獎；同年，《教父》（續集）在美國獲得7項奧斯卡金像獎。

可以說，屬於科波拉的時代正在到來，尤其是70年代後半期幾乎就是他事業的頂峰時期。

珍妮是很有思想的，她想要邀請科波拉來導演己方的這部電影，並且藉助科波拉的名義，邀請到一群著名演員。

比如，關於女演員，就邀請麗莎-明奈利來演，到時候，海報一出去，肯定會受到無數人的關注！

內森卻是搖頭，想要讓觀眾獲得好感的，不一定非得是明星，是著名導演，在後世的某明星，演什麼黃什麼，叫好不叫座。

重點是要拍攝出氣勢來，真實地反應海軍的生活，愛情，以及扣人心弦的戰鬥，這才是最重要的！

「你不同意？」珍妮問道。

「不是，我只是覺得可惜。」內森說道：「我還是沒有說服你，不過，我和你去就是了。」