第四百九十三章 自立門戶（2/2）

沒辦法，草根出身的人想要自立門戶，獨立進行製作，實在是件艱辛無比的事。想要讓自己的小破船在唱片界的汪洋大海里劃得久一點，找座靠山是必須的。

而索尼就是他一開始就看中了的靠山。

小室哲哉從1984年通過TMN正式主流出道，將他心愛的電子樂在日本樂壇進行了推廣，再到1993年，自身漸漸退居幕後，通過TRF簽約艾回，引爆小室家族的熱潮，這中間用去了差不多十年。

而從1993年TRF打開了小室電子樂的大門，再到在香江成立Rojam，這中間則又過去了五年，不僅如此，這五年還是花團錦簇，全面上升的五年。

但即使如此，在Rojam的合作方里，也可以發現香江本地的大佬和外資方的身影。

以葉昭區區三年的積攢，哪怕在銷量上，他和他擔任製作人的歌手，是現在唯一可以威脅到小室家族熱潮的人，但是，在其他地方的火候，百分之一百二是比不上小室哲哉這樣沉浮十幾年的人物的。

但好在，他還知道有多少能量就干多大的事，只想先把現在碗裡的飯一口口吃完，慢慢讓自己強壯起來，再去考慮其他的事。

如果只是想要掛靠大唱片公司作為發行方，成立自己的獨立廠牌，以他今日今日的程度，還是一件努力一下就有機會實現的事。

至於什麼「立志把自己的公司做成全亞洲最大的娛樂公司」這樣的雄心壯志，屬於如今已經膨脹到了極點，想要完全不受束縛的去做自己想做的東西的小室哲哉。

相比那些一人兼任著數名歌手的製作人，葉昭的產出並不豐富。不算後期插手製作的歌手，到現在為止，完完全全從頭到尾由他個人一手發掘製作的，只有川本真琴和PUFFY。

這樣看來，他的作品其實很少。

但是，考慮到他真正插手製作人工作是在1995年，不到兩年推出兩組新人，而且這兩組新人在推出之前，聽了他的構思的人都不是那麼的看好，結果最終卻都大紅大紫。

就連他半道上接過來的歌手，也在他手裡重新煥發了生機。

從這點來說的話，他也稱得上是那種敏銳的製作人了。

這樣的敏銳為他在PUFFY那裡爭取來了話語權，同樣的，這樣的敏銳也是包括索尼在內的眾多唱片公司試圖招攬他，和他合作的理由。

聽了葉昭的打算，井上若有所思，但是最終什麼也沒有表態。當然，這樣才正常，這麼嚴肅的事，也不是他們兩個人可以躲在這裡商量的。

……至多只是探口風的人和露口風的人相互交換了一下意見而已。

聊完了正事，兩個人又另換了一家店，這次不是什麼高級的俱樂部，而是普通的，卻又是生客難以找上門的小酒吧。

在這邊喝了幾杯以後，兩個人才就地道別，各自離開了。

二月份剛剛開始，時間說來充裕，但同時又有些緊迫。

坐在計程車里，葉昭心想，差不多該行動起來，把這些事理順清楚了。

關於小室的Rojam，可說的地方還是挺多的，如果不是在那裡賠死，他也不至於成了詐騙犯。小室的眼光和才能都是一流，只不過，雖然在音樂人里算是有商業頭腦，但是在商人里就還是個藝術家。主角的出身太低了，大刀闊斧硬上的話，下場估計比小室還要慘。