第七十七章 戰勝睡魔的二三事（1/2）

九十年代不僅是樂壇百花齊放的時代，也是製作人風潮最為鼎盛的時代。GLAY的製作人佐久間正英、孩子先生的製作人小林武史、SPEED的製作人伊秩弘將、安室奈惠美的製作人小室哲哉、乃至於後來一手打造了PUFFY的奧田民生和早安娘之父淳君，這些人的成功都有目共睹。

從1978年到現在，織田哲郎的名字一直和BEING捆綁在一起，雖然職業生涯當中提供給別人的曲子銷量已有數千萬，但真正由他全程總攬監製大權，對歌手的風格進行把控，還是件幾乎沒有過的事。作為頂級的作曲家，在有小室哲哉狂出風頭的前例在先的情況下，若說他不想升級為製作人，打造出自己心目中最中意的「作品」，那是不可能的。

這一點，從他發掘出相川七瀨，又對她如此愛護上面可見一斑。若非對她寄予厚望，織田哲郎也不會手把手教她音樂，把最好的東西都給她。

聽到葉昭的回答，織田哲郎搔了搔頭髮，「你該不會是想自己當製作人吧？」

「最好是能這樣。」葉昭誠實地回答道，「就算不是長期擔任，但是在川本小姐剛出道的這一兩年裡，她的音樂風格最好還是由我來把控。」如果製作大權不在他手裡，那麼他的計劃也就無從談起了。

「志氣不小嘛。」織田哲郎笑了笑，轉而嚴肅起來，「不過我要先提醒你，對新人來說，製作人的重要性毋庸置疑。我知道你在作曲方面有些才能，但是自己當創作歌手和給別人當製作人是不同的，葉君，你的每一個決定，都可能關係著她前途的好壞，所以一定要慎之又慎。」

葉昭認真的聽完了織田哲郎的話，一臉莊重的應道：「我明白了，老師。」

「這些也是在我決定要給美咲當製作人的時候才感受到的，」織田哲郎把背靠到沙發上，放鬆了自己，「有些人覺得手握別人的前途是件很快意的事，但在我這裡，只感覺到相當的壓力。」說到這，覺察到氣氛被自己搞得有點嚴重，又玩笑道：「話說回來，也有好多年沒有試過這種壓力纏身的感覺了，某種程度上也挺不錯的。」

「有壓力還不錯？」相川七瀨偏過頭看他。

織田哲郎笑眯眯的看著她，「有壓力才有突破自己的動力，這跟現在我不斷要求你本質上是一樣的。我要是不鞭策你，只怕你早就得意忘形了。」

相川七瀨「哼」了一聲，不過這次不再是因為不甘示弱，而是有點理虧心虛。這一點，在之後她重新進棚錄音時得以證明。

喝完咖啡以後，相川七瀨主動要求再進錄音間試唱，葉昭和織田哲郎一起為她監棚。織田哲郎為相川七瀨準備的出道曲主打名叫《不願只做夢的少女》，作曲和編曲皆由織田哲郎一手包辦。在編曲方面，有別於BEING側重鍵盤的風格，加強了貝斯的存在感，使得雖然作曲者是同一個人，但是並沒有沾上BEING的味道。

相川七瀨唱了一會兒，織田哲郎又邀請川本和代加入，讓兩個年紀相仿的女孩子一起合作了一首，可惜這兩個人的聲音完全沒有產生化學性，一曲之後也就罷了。趁她們倆還在錄音間，織田哲郎對葉昭道：「關於川本小姐的歸屬，你要不要考慮一下艾回？這家公司對新製作人的包容性還是不錯的，要是有意向的話，我可以替你引薦一下。」

「關於這個，還是等川本小姐的DEMO錄製完成以後再說吧。」葉昭既沒有接受也沒有拒絕。

織田哲郎點點頭，「也好。」

……

離開錄音室以後，直到坐回到車裡，川本和代才對葉昭道：「沒想到竟然能見到織田桑，嚇了我一大跳。」

「你很喜歡織田桑嗎？」葉昭問。

「與其說是喜歡或者崇拜，不如說織田桑在我眼中就像神一樣。」

「評價這麼高？那剛才在錄音室里，你怎麼不趁機多跟織田桑多搭幾句話？」

川本和代搖搖頭，「我只是應對織田桑的問話就已經竭盡全力了，如果再和他搭話，多半只能說出那些聽上去跟故意奉承似的套詞。」

葉昭聞言，笑了起來。隨即轉過話題，「話說回來，你跟美咲小姐相處的挺不錯嘛。」

「是的，臨走之前，我們已經相互交換BP機號碼，準備當『BP機友』了。」

所謂的BP機友，跟後來的MAIL友差不多，就是用BP機的留言功能代替簡訊來進行聯絡的朋友。現今離手機占領市場還有相當一段路要走，簡訊技術更是初見雛形，不過什麼都無法阻擋本子群眾對於簡訊的熱愛，BP機友這個東西便也應時而生。

……

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