第三百零九章 新的潮流（1/2）

就葉昭看來的話，《KISEKI》如果能夠取得一個不錯的反響，意義絕對是超過《大阪lover/永遠にともに》的大賣的。

《大阪lover/永遠にともに》大賣，可以說是他又一次選對了歌曲，找到了那個新與舊之間的平衡，但是，如果《KISEKI》這首有些超前的歌曲能夠取得好成績，開一個好頭的話，那麼今後在音樂方面，他可以施展的地方也會跟著變多。

說到創作，正統的原創音樂人在創作的時候都有著自己比較常用的套路，也就是這樣所謂的常用套路，才形成了屬於他們獨特的個人風格。

比如說小室哲哉那一大堆「小室味兒」滿滿的曲子，如果葉昭真的拿過來用了，哪怕是重新做了編曲配器，那種強烈的屬於小室的個人風格，也絕對會讓評論界炸鍋。

所以說，想要當個合格的文抄公，也要適當的避一下嫌，並不是說隨便拿一首歌過來用就可以，這樣一來，可使用的歌曲範圍就縮小了許多，開闢新道路也就非常有必要了。

雖然緊跟著市場的流行去選歌是個相對穩妥的做法，但是適當的進行探索，讓可走的路越變越寬，也是一件值得一試的事。

想當初，迪斯科舞廳剛開始出現的時候，裡面播放的是美國舞曲和歐陸風格的電子音樂。小室哲哉推出了TRF這支組合，製作出了屬於日本的電子樂，並且在日本樂壇首創了主唱加舞者加DJ的組合形式，之後又率先將RAP元素融合到JPOP里。

不管進入新千年以後，小室哲哉有多麼的「江郎才盡」，但是在九十年代，他都的的確確是引領潮流的那個人。如果小室哲哉不去做那個大膽的嘗試，也就不會有TRF，艾回也無法那麼快崛起並稱霸，而他自己，也不會成為擁有今時今日成就的樂壇點金手。

所以，成為引領新的潮流的那個人，這件事想起來似乎有些荒唐，但也並不是做不成，反過來說，還大有可為。

……

春假結束以後，作為新鮮出爐的慶應大學一年級新生，葉昭也換上西裝，從東京都內跑到橫浜市，和所有的新生們一起，參加了慶應義塾的入學儀式。

校區眾多的慶應義塾，要在這裡念書，不得不面臨的一個現實就是，因為專業和年級的不同，所以要在神奈川縣和東京之間來回奔波。

就拿他入學的文學系來說吧，一年級的時候要在橫浜的日吉校區上課，所以入學後的第一年，他每次去學校上課，都得從東京的港區跑回自己的橫浜老家。這也真是應了一句話，辛辛苦苦努力工作和學習，但還是沒有逃過回到橫浜老家的命運……

不過，等到度過了大學一年級以後，他就用不著再這麼來回奔波了。

在離開了「新手村」以後，他就可以回到東京，在港區的三田校區度過自己餘下的大學生涯。這樣說來的話，辛辛苦苦努力工作和學習到底還是有用的，讓他逃過了回到橫浜老家的命運……

慶應義塾的入學典禮統一在橫浜的日吉校區舉行，因為參加的人數太多，一次性搞定的話大禮堂根本裝不下，所以就拆分成了上午和下午各一場。

順帶一提，葉昭參加的是上午那場。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。