第四十五章 去流浪吧（1/2）

這一天恰逢BEER會例行聚會，和上次相比，TUBE的前田亘輝和春畑道哉沒有來，MANISH的高橋美玲和西本麻里倒是全員到齊，B』z兩位老大哥忙著錄音，過來捧了個場，喝了幾杯就忙著回去編排樂器了。

再見高橋美玲，葉昭打招呼道：「美玲，好久不見了。」

「『美玲』？」川島美香像只嗅到腥味的貓，眼神在兩人之間來回審視，「叫得這麼親熱，什麼情況趕緊從實招來。」被她這麼一起鬨，高橋美玲的臉頓時浮上兩團紅暈。

「只不過是之前她給我上過一次聲樂課而已，能有什麼情況？」葉昭有點無語，「美香姐，我這種臉皮厚的人說說也就算了，別欺負人家小姑娘嘛。」

「開個玩笑而已。」川島美香拍了拍葉昭的肩膀，「美玲這麼乖的女孩子，為了不讓她被壞男人騙，我這做前輩的得替她好好把關。葉君，就算是你也不行哦。」

「……真是對不住，我就是這麼個欺騙女人的壞男人。」

……

散場以後，葉昭叫住了上杉升，「上杉桑，接下來沒什麼事的話，一起去趟錄音室吧？我有首歌想請你聽一聽。」

聽到葉昭的話，上杉升轉了轉眼珠，反問道：「該不會是長戶社長讓你寫給WANDS的吧？要是這樣的話……」

「在拒絕之前，先聽一聽可以嗎？如果不滿意，我可以接受退貨。」葉昭打斷了他。

上杉升盯著葉昭的眼睛看了三秒，終於點了點頭，「聽聽也行。」

兩人並未返回BEING總部的錄音室，而是前往了距離這家就餐的料理店不遠的港區芝浦舞台，作為BEING旗下所屬的錄音室，當他們到達那裡之後，很快就被安排了一間錄音棚。

要說在搖滾和流行之間掌握一個絕妙的平衡度，奧田民生就是其中的佼佼者。追溯奧田民生的腳步，最早是在一支叫UNICORN的樂隊，這支樂隊87年出道，93年解散，活躍期僅有短短七年，在銷量上也沒有創造過怎樣的奇蹟，但他們帶給RB流行樂壇的影響卻是實打實的，不僅因為他們製作出了正宗的日式搖滾，還因為他們那種批判諷刺式的歌詞寫作方式極大地衝擊了當時偶像歌手霸榜、情歌泛濫的樂壇，為歌詞的寫作帶來了更多的可能性，後來的許多創作歌手都曾受到他們的影響，而作為UNICORN靈魂人物的奧田民生，其音樂成就自然也毋庸置疑。

UNICORN解散以後，奧田民生單飛出道，此時的RB樂壇百花齊放，不管是傳統JPOP或是民謠、流行搖滾、電子音樂、R＆B、金屬乃至HIPHOP，各式各樣的音樂類型都能夠良好的生存，在許多音樂人探索尋求音樂風格的轉變與融合的時候，奧田民生始終堅持做最純正的搖滾樂，音樂雜誌《ROCKIN』ON JAPAN》曾稱其為「搖滾大將」，HMV選擇的RB最偉大的一百名歌手裡，奧田民生位列第二十五位，B』z和孩子先生都只能排在他身後。

至於為什麼說奧田民生對流行的把握度也到了極致，則是因為他會在兩年後擔任一個名叫PUFFY的少女組合的製作人，在小室家族霸占樂壇，V系樂隊勢力漸漸抬頭的時候，PUFFY成功突出重圍，開闢了「實力派偶像」的先例，甚至在大洋彼岸的米國，PUFFY也曾取得過相當的一部分知名度，算是闖美RB藝人里少有的成功者。實際上，在90年代，許多有能力的歌手或樂隊成員都轉行當起了製作人，小室哲哉、奧田民生、以及後來擔任早安娘製作人的淳君，都是裡面的佼佼者。

……

葉昭最終決定的這首歌，就是奧田民生在1998年發行的單曲《さすらい》（去流浪吧）。在搜索歌曲的這幾天裡，葉昭想明白了一件事，那就是不管他拿出多麼適合WANDS唱的歌，對一心想做真正屬於自己的音樂的上杉升和柴崎浩來說，都不會真正使他們滿意，既然這樣，不如送給他們一首祝福和鼓動之歌。

各自找了一把椅子坐下，葉昭拿起靠在牆角的吉他，迅速調試好了琴弦。奧田民生的音樂風格十分灑脫，你可以說他不夠細膩，但那份無修飾的粗獷反而是最打動人的地方。這首歌的第一句歌詞便是：「去流浪吧，在這花花世界裡，一邊遊動一邊歌唱。」

聽到這一句，上杉升原本漫不經心的表情略微動容了一下，變了變坐姿，身體略往前傾了傾。葉昭沒有在意他的轉變，自顧自將這首歌唱了下去。在詞句的使用方面，上杉升的歌詞十分細膩，所以能夠打動人心最柔軟的地方，而奧田民生的歌詞卻恰好粗獷不拘小節，充滿著浪子的瀟灑。而這份瀟灑，正是現階段仍在猶豫的上杉升所欠缺的。

整首歌持續的時間只有短短三分半，乾脆激烈的旋律配上簡單大氣的歌詞，每當葉昭重複一次「去流浪吧」，上杉升都覺得他是在用這首歌，鼓動他按照本心去生活。

待到葉昭輕輕捂住吉他音孔，上杉升點了點頭，臉上的表情多了些善意。「是首好曲子，不過我怎麼覺得你好像別有用意。」

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