第三百零一章 百萬隻是個門檻而已（1/2）

八十二萬四千張的初動，是葉昭到目前為止所發行的單曲里的最高初動成績。從不斷超越自身這點來說的話，這個成績的的確確是做到，並且完成的相當出色了。

而從這個成績來看的話，也能感受得到，大眾們對他的新單曲的期待度有多麼的高。

再加上《KISEKI》的六十八萬張，僅僅在這一周里，葉昭就達成了超過一百五十萬張的銷量成績，僅僅是詞曲版稅這方面，就差不多有一億日元進帳了。

所以不要奇怪大牌音樂人們為什麼那麼富有，也不要奇怪為什麼那麼多歌手都要自己創作，就算寫不了曲也要學著作詞，實在是身處一個版權保護好，版稅制度完善的國家，光是吃版稅就足以讓人躺著數錢了。

說到這，還要再小小的稱讚BEING一把。BEING出品的歌手們雖然不是那麼的「文武雙全」，但是大部分歌手的歌詞還是由自己來完成。

雖然這也算是BEING把歌手們往創作歌手方面進行包裝的一種策略，但是讓歌手自己作詞，也是增加了他們的收入，畢竟作詞和作曲分到的版稅是一樣多的。

說到這，作曲因為是件對外行人來說很神秘的事，所以看上去技術含量非常的高，相比之下，作詞就有一種什麼人都做得來的感覺，這也讓許多人覺得作曲者和作詞者享受同樣的版稅分成不太公平。

但是說到歌詞對曲子的重要性……打個比方來說的話，《突如其來的愛情》這首大神曲，如果把歌詞換成「出賣我的愛」，還會有原曲那樣的感動和效果嗎？

所以，優秀的流行歌曲，好的歌詞跟好的曲子缺一不可。

而除了這一億日元的唱片版稅之外，還有各種電台、卡拉OK之類的使用費沒有計算，如果再加上PUFFY的那張《亞細亞的純真》的各種版稅和屬於製作人的抽成，這一周真的是數錢數到手發軟的一周了。

說到卡拉OK，還有一件值得一提的事。

雖然在單曲銷售榜單上，《KISEKI》以十四萬四千張的劣勢敗給了《大阪lover/永遠にともに》，但是在稍晚一步統計出來的卡拉OK榜上，這首《KISEKI》卻力壓《大阪lover》與《永遠にともに》，以及各種大熱門的卡拉OK金曲，一舉奪下了當周的冠軍。

從這點來看的話，這張單曲在未來的成績上仍大有可為。

除了榜單成績出色之外，這兩張單曲再度達成了那個同一組歌手同時占據單曲周榜第一名和第二名的記錄。

早在去年的三月，葉昭和福山雅治合作雙A單曲的時候就已經達成了一次，只不過，因為是同一張單曲的不同版本，再加上還是兩個人氣歌星的合作，多少有那麼有水分的嫌疑。

而這一次，葉昭卻是以單人的身份，用兩張不同的單曲再創了一次這個記錄。

先是同時發行兩張單曲，又有擔任製作人的組合PUFFY初出道便拿下周榜冠軍，之後又和小室家族正面對決，並且漂亮的打贏他們，創造了自身最好的成績。

這樣一來，整個三月，樂壇的話題熱度幾乎全都是圍繞著葉昭一個人展開的，等到首周的成績出來以後，音樂情報節目和音樂雜誌不約而同的將這兩張單曲取得的成績當做頭條進行了大肆報導。

諸如「流行音樂魔法師」「JPOP的若大將（年輕將軍）」之類五花八門的稱呼也都一股腦兒加到了他的頭上。除了這些稱呼之外，還有些聽上去就很誇張的頭銜也跟著出現，而有意思的是，大眾卻完全沒有覺得不合理。

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