第二百九十七章 勝券在握（2/2）

進入新世紀以後，從前那些在九十年代賣座的歌手們突然變得不再受歡迎了，那未必是因為他們的音樂水準下降，而是因為他們的創作方式，或是宣傳模式等等沒有跟上時代的潮流，不再符合當今大眾的口味，所以才會被拋棄，跌落一線。

從這一點來說的話，去文抄那些在九十年代大放異彩，一直到新千年以後都沒有完全沉寂的歌手們，其實是個非常穩妥的辦法。

因為這些老牌歌手們，既有著多年來積攢的對流行音樂的經驗和殘留在他們身上的屬於九十年代的餘味，又有著為了追隨時代潮流實驗性的往自己原有的風格里融入的新元素。

正因為如此，葉昭對於《大阪lover/永遠にともに》這張單曲會不會成功，是不存在任何懷疑的。他相信，這張單曲一定可以大賣。

可苦可樂雖然是新千年後的組合，但是在新與舊之間有著完美的平衡之處，支持者分布在各個年齡段，可以說是一支超越了年代局限的組合。

而美夢成真則是經過了九十年代的大浪淘沙仍舊存活下來，並且存活的很好的老牌組合，對於流行音樂的間接獨到而又深刻。

這樣的兩首歌曲作為雙a單曲發行，會受到歡迎是意料當中的事。

相比之下，《kiseki》這首歌就不同了。

要說葉昭現在所處的時期，可以說剛好是一個絕妙的時期。eastend×yuri這支組合剛把說唱這一音樂形式帶上了主流舞台，之後，小室哲哉這個九十年代最敏銳的音樂人之一，在其他的唱片公司只是依樣畫葫蘆跟風的時候，他又巧妙的將rap的元素融合到jpop里。

而這些，也給了他大膽嘗試新元素的底氣。

但是，除了在歌曲加入了新元素之外，這首《kiseki》更加新潮的地方，還有它那有別於九十年代暢銷曲的旋律結構。

把提前了很多年的東西拿出來，是要冒著「不合時宜」的風險的。

所以，當聽到田村由貴和渡邊陸都說這首歌正在流行的時候，他的內心是有些意外的。但是在意外之餘，他又覺得能夠有這樣的結果，其實也是件理所應當的事。

儘管存在著時代的局限，但是就像是好的東西再過多久都好，崇高的東西永遠都不平凡那樣，作為一首真正意義上的國民曲，《kiseki》這首歌就是有著可以讓大眾接納這種不同之處，並且為之傾倒的魅力。

雖然這場和小室家族的戰鬥才剛剛打響，並且在宣傳方面他還處在弱勢的一方，但是通過身邊的人反饋回來的信息，葉昭對自己可以奪冠的信心又增加了許多。

畢竟，現如今，他的手裡正掌握著一樣獲得勝利最關鍵的東西，那就是聽眾們對這兩張單曲的認可。這種口碑，是不管多少宣傳，或是多麼旺盛的人氣都無法相比的。