第三百零四章 《大地震》看片會（4/6）（1/2）

《熊出沒》《喜羊羊與灰太狼》是否阻礙了國產動畫的發展？

真沒有，它們一開始出現確實很粗糙低幼三觀不正。

就像《米老鼠的蒸汽船》一樣，但是它們也在進化。

作為中國目前資金最充足經驗最豐富的兩大巨頭，走上了不同的進化道路。

《喜羊羊》走上了低幼化圖符化的幻想裝飾風道路；

《熊出沒》走上了立體效果的現實主義成人兒童共賞化道路。

雖然《熊心歸來》有很多模仿國外的橋段，但畢竟摸著石頭過河，鏡頭手法熟練了。

還有很多人說，現在的小孩看《喜羊羊》《熊出沒》長大真是一種悲哀！

順便列舉了伴隨自己長大的動漫《灌籃高手》、《犬夜叉》、《七龍珠》、《足球小將》、《網球王子》、《寵物小精靈》…

每個年代都有屬於自己的神作！

國產動畫被人一直詬病的真正原因是，國內製作的動畫與大量有能力的消費群體不對等！

國內的很多動畫是給小孩子看的，青少年群體看的動畫非常少。

人經常是覺得自己的才是好的，自己的經歷都是有價值的，如果你不曾經歷我的經歷，那就是你的悲哀…

每一個時代的人都認為自己是特殊的，獨一無二的，直到一切歸於塵土。

……

簡單的例會結束，唐寧宇面無表情跟著張俊生回到辦公室。

「你好像很推崇宋哥？」

「…談不上推崇，就是覺得他還不錯，怎麼了？」

「他推薦了幾個項目，都是演員轉行當導演，你怎麼看？」

接過秘書遞來的茶水，張俊生道：「演員轉行做導演，在北美也很常見，除了一線的大製作，很多作品都是演員做了導演之後推出的！」

以美國為例，除了某些硬技術（特效要求特別高的、場面特別大特別複雜的，或者美學風格方面要求特別高的）電影以外，純粹就說普通的劇情片，演員出身的導演拍的片子還真不差，演員大部分對角色都會更重視，對「戲」理解得透，只要在導演這個崗位上具備一些基本素質，往往對普通劇情片的處理會比非演員出身的更細膩！

有個規律，轉型導演的多是娛樂圈裡的中生代藝人，他們在原有領域已頗有建樹，卻苦於難以突破瓶頸，演員年齡到了尷尬之時，受到市場小花小肉的衝擊，加之觀眾的口味往仙俠、奇幻等方面上便宜，找不到合適的劇本、演不到有勁的角色，不如自己當導演，尋求突破。

不但能升級身份，還能拓寬演藝事業版圖。

當然，也有人純粹是為了話語權！

「…我的意見，除了真正大的製作，比起扶植新導演，與明星導演合作的風險更低，明星自身的人氣所引發的話題及市場號召力，遠比一個年輕導演來得更強。」

「所以，你很支持？」

「當然，我自己就是作家轉行當導演的典範啊，而且我一直做的不差！」

「行，我會好好看看的…」

「…要是演員本身口碑很糟，就算了。」

「知道！」

自媒體時代，觀眾對一部電影的看法除了電影本身，還會波及到主創團隊…

說完工作方面，唐寧宇想到了什麼，提醒了一句：「下午《唐山大地震》看片會，別忘了。」

「…知道，忘不了！」

張俊生為什麼急著從美國回來，就是因為《唐山大地震》做好了。

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