第503章 相聲（1/2）

看著李平安並沒有拒絕的樣子，馮凡笑著繼續問道：「大鼓會嗎？」

李平安連忙搖頭，快板兒已經夠嗆了，而且大鼓李平安並沒有接觸過，他又不是行內人，從小就接觸這些，因此真的不知曉。

馮凡抿了抿嘴，道：「讓你彈三弦兒是不行了，這東西沒有幾年功夫下不來，要不你試試唱法吧。」

現代相聲雖然也有逗捧之間的互動，但這種聯繫稍微減弱了一些，沒有此前一般強烈，其靈活多變性更是將這種關係淡化起來，但尊於傳統下，其站位問題沒有改變。

本來馮凡是打算讓李平安當捧哏的，但此時看來還是差強人意，如今的李平安只能靠著嘴皮子當逗哏了。

「大鼓的唱腔氛圍三種，起腔、平腔、插入腔。」

馮凡直接開始講述起來，直截了當的將李平安拉到了合作模式當中..

「『起腔』為四樂句，是起承轉合式曲調。板起板落。四個樂句的落音為1、5、2（或4、6）、1，是以五聲音階為基礎的七聲宮調式。第三句有向上四度離調的傾向。」

「『平腔』是大鼓用於敘事的核心唱腔。它大致分兩類：一類為四樂句，是顛倒【起腔】四句旋律的順序，稍加變化而成：「平腔」的第一句來自【起腔】的第三句，「平腔」的第二樂句為「起腔」的第二樂句，「平腔」的第三樂句來自「起腔」的第一樂句，「平腔」的第四樂句為「起腔」的第四樂句。因而，「平腔」也是板起板落，四句落音分別為4、5、l、1。由於第二樂句來自「起腔」的第一樂句，故沒有「轉」的功能。四個樂句呈複合上下句結構。這樣變化的結果，使前兩句旋律有向上四度宮調進行的傾向。」

「鼓還有個插入腔「十三咳」，常用來抒情。在一個唱段中一般只用一到兩次，多用在一落的結尾處。「十三咳」共兩句，均為長腔。」

長長的一段說完，馮凡緩了口氣詢問道：「懂了嗎？」

對面的李平安此時已經呆若木雞，腦袋搖的跟撥浪鼓一樣...

哎~~~~

馮凡有些傷腦筋，道：「要不你也不用理解其中的理念了，我直接教你怎麼唱，而且若是我有事兒的時候，你就去小郭那裡。」

馮凡有些不好意思道：「我來有些慚愧，但單論傳統相聲方面，小郭比我更擅長一些。」

「除了這些基本功，相聲內容反面需要我們一起打磨，在這方面我想多聽取你的意見，綜藝也是一種喜劇形式，而你獲得了如此的成功因此在喜劇方面肯定也有獨到的見解。」

馮凡伸出手示意道：「你說說...」

李平安整個腦袋此時混亂的一匹，馮凡的性格著實有些太急了，讓他連反應的機會都沒有。

終於緩過神，李平安苦笑道：「馮老師，起碼您得想讓我知道作品的梗概吧？」

馮凡笑著回答道：「現代相聲跟傳統相聲不一樣，後者是用於先人的作品，一代代的進行過壓場而來的優秀作品。而前者則是不斷地進行創新，並沒有壓場的這個階段，基本上都是活現活用。」

李平安總算是弄明白了，說了這麼多，馮凡的意思就是沒有卵個作品！

對於這麼一位不負責任的相聲大師，李平安真是頭疼了。

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