第九百三十八章（2/2）

電影中對唐.山的幾個俯視鏡頭很讓人難忘，災難前那幸福溫暖的百姓安居樂業的夏夜，災難後恍如死城一般的慘烈場面。

故事隨後圍繞著一個母親在地震後做出的一個痛苦一生的決定展開，講述了其後32年來，這一家人所經歷的世事浮沉，以及每個人心靈上的艱難旅途。

同樣，敘事線條也由方登的被收養，而發展為兩個家庭的並行敘述，簡簡單單的兩條主線，以親情為主題，相互扶持著完成了這個跨越數十年的故事講述。

地震的一霎那的抉擇影響了一個母親的一生，以及兩個家庭的悲歡，23秒的地震引發的是人心理的32年的餘震。

馮曉剛一次次將李元妮這個母親至於道德選擇的兩難之中，並時刻讓她以一個執拗的內心對面對這個世界，自我懲罰、自我放逐，讓觀眾去同情這個可憐的世界、這個可憐的人。

在遭遇救兒子，還是救女兒的抉擇時，相信每一個觀眾也都跟隨著演員，同時在遭遇一場情感煉獄，徐凡的表演真叫一個震撼，呼天愴地，及至後來，唯一的兒子被截斷了胳膊，要被婆婆帶走的那一段戲，又是徐凡的情緒爆發點，最後母女相認，徐凡給張婧初洗了四個西紅柿，因為32年前的夜晚，弟弟吃了唯一的一個西紅柿，媽媽答應第二天要給女兒買，這一個允諾，32年才兌現。

在故事的另一條線上，陳道名和陳錦收養了張婧初之後，夫妻兩人由最初的不合到臨終時的難離難捨，張婧初聯想到自己被放棄的經歷而拒絕打胎，以及她和陳道名講述自己為什麼不能原諒母親，最後張婧初親赴文山救援，感受到每一個放棄都是逼不得已，受傷最大的是做出選擇的親人，32年的痛恨化作悔恨。

三十二年的長度，兩個家庭數個人的悲歡離合，馮曉剛表現得收放自如，因為他知道圍繞著主線人物來結構故事，去除司空見慣的模式化表現。

比如，方登被收養，並沒有將她表現為先叫叔叔阿姨，然後再到叫爸爸媽媽的舊套路，直接進戲。

方登與方達在汶川的救援現場的相見，並未給二人相認做交代，鏡頭一切，就是他們坐在大客車上回唐山，下個鏡頭，就是通過徐帆的顫顫悠悠的、捏不上餃子皮的手，來交代她知道女兒沒死的真想並等著她回家。

回到家裡，並沒有給徐凡一個熱淚盈眶的特寫，而是微帶著顫抖，隔著窗戶，略帶平靜地叫女兒先進屋。

這是非常難能可貴的，這些地方很多導演都會選擇展開劇情的時候，馮曉剛對這些段落的處理，卻表現的非常節制。

很煽，但煽得很隱忍，點到即止。

再比如，徐凡拒絕楊利新的那段，送走時的那兩句「不可能」，乾淨利落。還有，把姐弟相認的場面完全剔除，直接切到回家認母，節奏感十足。這也恰好控制住了情感，讓所有的點都聚到一塊兒，最後迎來高.潮，母親下跪，母女相認。

母親下跪從洗西紅柿入手，這是高明之處，細節最是動人，開篇輕描淡寫的一個伏筆，此刻成了最催淚的情感強心劑，任鐵石心腸都被軟化了，沒別的，就一個西紅柿，千言萬語，都在那一刻道盡。

至於把姐姐懷孕後的命運，以及弟弟的成長經歷都一筆帶過，宋錚認為也十分明智，所有的矛盾都集中在一個點上，母女如何相認？如何走出心結，寬恕彼此？

從這個意義上說，地震無非是個背景，可以換成任何一種別的致命災難，比如一場車禍，抑或一次意外，這個命題都能成立。

也因此，宋錚更願意把這部電影看成是部家庭倫理片，就是如何寬恕親人帶來的傷害，如何寬恕與自我救贖，如何放下與釋然？

如此，「唐.山」便成了一個形容詞，逃不過劫難，卻必然重生。

可以說，這個題材，除了馮曉剛之外，還真沒有幾個人能扛得起來，張儀謀和陳愷歌二人在講故事上真的拿不出手，路川在《南.京南.京》中雖有大場面的控制經驗，但也難保能處理好這樣一個敏感的題材，姜紋太有想法了，估計會把這個題材拍的光怪陸離，所以，只有馮曉剛。