第七百零八章 六爺（2/2）

他見到街邊乞討的學生，慷慨地借給她兩百塊錢，因為他相信這個社會的善良。

面對小飛的高額賠償，他毅然決然地舉報小飛父親的罪行。

他的道德底線比許多看似體面的人高很多。

可以說，《老炮兒》中六爺的硬漢形象是非常立體的，是通過多種性格特徵共同展現的，六爺的柔情體現在對情人和孩子身上。

影片的結尾，六爺和曉波都回到了從前，當時的曉波還在蹣跚學步。六爺作為父親，並沒有跟在身後保護他，反倒是獨自走在前頭。曉波在他身後摔倒，他也不跑過去扶。他看著跌倒在地的兒子，依舊邁著他緩慢的步子踱到兒子面前。僅僅向兒子伸出自己的一根手指，兒子的小手握住父親的手指，重新站起。

這段畫面十分溫馨，體現了六爺對兒子愛的方式。父親希望兒子能夠勇敢，摔倒了要學會自己爬起，但是父親卻永遠準備著幫助兒子，這一鏡頭呼應了曉波用一根手指拉起父親的情節。

父子的關係經歷了破裂、冷戰、和解，從父親扶持兒子，到兒子扶持父親。兒子一天天長大，父親也在一天天衰老，逐漸被整個社會所淘汰。

陪六爺走到人生盡頭的除了他奉行的規矩，還有他對兒子的愛。

話匣子是六爺的情人，而在話匣子面前，六爺就仿佛孩子一樣任性。當兒子問起話匣子是不是他最親的人，六爺雖然嘴上感嘆著：「女人」，但是臉上的笑紋卻清晰可見。

在六爺的硬漢形象中，蒼老的外表下藏著一顆純真和年輕的心。他坐在年輕人瘋狂行駛的車上，雖然嘴上不喊一聲苦，但身體卻支撐不住。

可當交警嘲笑他這個歲數還飆車時，他還自封為三環十三少。這種不服老的精神讓六爺多了一絲幽默色彩，卻也暗示了一份悲涼。

作為寵物飼養的鴕鳥衝出牢籠，奔跑在燕京現代化的大道上。這一情節本身極具喜劇色彩。六爺正騎著自行車，看到這一幕有如孩子般的高興。他騎車追上去，大聲對吼道：「快跑，別讓他們追上你！」

當六爺努力地騎著車和鴕鳥並行，他不僅是讓鴕鳥快跑，也是讓自己快跑。在一定程度上，六爺何嘗不是關在籠子裡的鴕鳥。

對於現代人來說，老炮兒就如籠子裡的鴕鳥，他們固守著自己的規矩，揚起高傲的頭，卻僅僅省下被人玩弄的命運。

六爺也想衝出狹窄的胡同，卻也被社會拋棄，六爺和鴕鳥說話的部分是他天性的最後一次釋放。

另外作為整部戲的核心人物，影片中的人物關係也是圍繞著六爺展開，他和情人的關係，和兄弟的關係，和兒子的關係還有和仇家的關係。

話匣子是影片一個重點描寫的女性形象，她美麗、聰明、果敢、仗義。六爺風光的時候她才16歲，她崇拜六爺、愛惜六爺，雖然她嘴上總是不饒人，但每每在六爺最危難的時候站出來。

曉波和六爺發生矛盾，她把小波拉到家裡，用一碗麵化解危機。對於六爺來說，話匣子是他的情人、他的兄弟更是他最信任的人。

有些觀眾認為六爺窩囊，湊十萬塊錢要讓女人拿八萬。但是這恰恰體現了六爺的人格魅力，無論六爺混得好不好，他永遠是話匣子心目中的英雄。

以悶三兒和燈罩為代表的兄弟，對六爺硬漢形象的塑造非常重要。這些兄弟從他風光的時候就一直追隨他。

六爺會為燈罩強出頭，去監獄接悶三兒，而燈罩和悶三兒也會陪六爺承擔一切。有一個鏡頭是悶三兒和六爺的頭抵在一起，這種交流的方式，將二人的硬漢氣質凸顯的淋漓盡致。

這是只屬於硬漢的情感表達，無言但卻濃烈。

話匣子、悶三兒、燈罩他們代表著過去，他們依然崇拜著六爺，遵守著過去的規矩。這些人對六爺的尊重，暗示了六爺過去的風光歲月。

影片的最後，當過去的所有兄弟為了六爺重新聚在一起，這種深厚的友誼不禁令人動容。

影片中小飛最初是六爺的仇家，但是最後卻被六爺的氣節打動，小飛算是「小炮兒」的代表，他的家庭有權有錢，他也有自己的規矩。

小飛的家庭背景讓他可以為所欲為，他驕傲、自私、叛逆。但是通過小飛看《小李飛刀》的專注程度可見，小飛叛逆的外表下有一顆充滿俠氣的心腸。

對於小飛，六爺感到的不是憎恨，更多的是陌生，他不理解年輕人的規矩，但為了救兒子一次一次的妥協。

最後小飛和六爺亦敵亦友的談話，直接表現出了小飛態度的轉變。

「六爺，沒碰上你之前，我以為這樣的人都是書里寫的，碰上您，我信了。」

最後六爺主動向小飛伸出手，這是兩個硬漢之間的握手，是對對手的尊重，也是對江湖的尊重。

六爺用自己的態度征服了小飛，再大的江湖也要有自己的規距。

再有就是六爺和兒子的關係，父子兩個經歷了從表面的父子，到真實的父子。

在影片前半段，六爺只是曉波名義上的父親，曉波埋怨六爺曾經拋棄了他和母親，對六爺始終心存怨恨。

六爺的觀念中還固有著兒子、老子的觀念，兒子多年不回家，他雖然想念，但卻不肯拉下面子。

他給鳥也起名為曉波，只教會鳥喊一個字就是爸。

電話響起，他急切的步伐，都表現了他對兒子的思念，但是，當兒子遇到困難，他立馬變成當年最勇敢的形象，為兒子奔走。

小館子的那場戲是父子關係的轉折點，兩人對面坐下，他們的關係不像父子，更像兩個不相干的男人之間的對話。

六爺由原來端著父親的架子，反倒在曉波的咆哮中紅了眼睛，他想給曉波道歉，卻總是說不出口，站起來要給曉波磕一個，兒子伸出手按下了他微駝的背，從那開始，驕傲的六爺徹底放棄了老子的架子，變成了兒子的父親。

這是一位怎樣的父親？

外表強悍，內心和中國所有堅強的父親一樣，以強者形象示人，內心不缺對兒子的用心呵護。

在如何表現父子關係上，馮曉剛處理的尤為精彩，他所演得這位父親太真實了，真實到可怕。但是他演得父親又是收著的，他用內心的起伏來打動觀眾，用父親的威嚴和內心的苦衷來醞釀感情，最終打動觀眾。

父子情推動劇情發展是很多電影中的橋段，父子感情全世界都一樣，是永恆的題材，只是中國的更有得可寫。

中國的父子情像水墨山水畫，如寫意，不是有什麼寫什麼，而是有一種氣韻在裡面，山啊，雲啊，霧啊，都在裡面流動。

和西方相比，中國的父子關係更內斂，甚至有江湖氣，父親對兒子得講義氣，兒子對老子也得講究，兩句不對，做老子的就罵人了，甚至大嘴巴子扇上來。

可是，大概每位父親老了之後多得更多是溫厚，而不是那種凌厲之氣，就像六爺一樣，曉波再不敬，他都壓著，一下都沒動手，以他的脾氣，要不是對面坐著的是兒子，早大嘴巴子上去了。

但是他沒有，甚至還說為兒子曉波跪下，這是年齡的作用，年齡不饒人，這樣的父親形象是真實的，來源於生活，不矯揉造作，不強調誇張，實打實地落在實處，招招落在人心上。

這麼一個有血有肉，真實到讓人汗毛孔張開的角色，顯然不是靠演技就能呈現出來的，這需要真正從那個時代走過，只有走過的人，才知道那個時代的人，經歷了新千年之後，最真實的形象。