第0765章 認輸？（2/2）

董文昌被他堵的，都不知道怎麼說才好了，難道說他自己很棒棒，好好學習了林海文的罵文？皺了皺鼻子，把這事兒給忽略過去了：「林海文連變天都說出來了，你以為他就是這麼一個展的事兒？以後呢？如果他推動全國青年美展也按照這個模式來呢？你們學校里要不要造反的？」

「那也不是他一個人能做到的吧？」

「他要是這次做到了，他就不是一個人！常碩的態度你們沒有看到？李振騰那個裝傻充愣的鳥樣，你們也沒看到？而且有這方面態度的，你們真覺得就林海文一個？不過是他膽子夠大，脾氣夠楞，也有本事而已。」

在油畫藝術上，想要從學生抓起的，自然不可能是林海文首倡，要真是那樣，林海文也就別跳了，整個華國美術圈已經沒救了，他還跳個什麼勁。

只是那些人的聲音不成氣候而已。

畢竟像林海文這樣，身邊關係如此乾淨的大師人物，是基本沒有，誰不是師徒、同門、校友一大堆，那都是一根一根的藤蔓啊，把這些想要改變的人給纏死在那裡，動憚不得。

董文昌這麼一說，就連冷和平都打消認輸念頭了。

這些青年展，他們可是有大把利益在裡面的，他們在業內的權力來源，很大一部分來自於對後進者的評判和決定權，比如送展不送展，給分不給分，金獎還是銀獎，今年給還是明年給，這都是權力啊。

而且他們誰還沒有幾個弟子故舊的？

要是被林海文一刀切到30歲，還要以學生為主，那真是要他們老命了。

另外還有個關鍵的點，他們並不認為學生就該代表青年，這是一個核心的東西啊，不是說這群人就都是小人，都是汲汲營營於自己利益的。歸根到底還是有理念的東西在裡面支撐，在他們看來，熬資曆本身，就是增加閱歷，增加生活體會的一個途徑。華國人講閱盡千帆才是真，他們就壓根不認為小年輕的作品有什麼格外價值的——林海文這種怪胎能有幾個？更甚的，他們連林海文的成就都懷疑呢。

這種觀念在國畫當中，書法當中，其實是有些道理的，國畫本身就講究「悟」啊，大寫意小寫意，潑墨留白等等，而一個閱歷豐厚、經歷極多的畫家，他能悟到的東西相對來說會更多，這個正相關是成立的。但油畫，尤其是二十世紀以來的油畫藝術，個性和創造力得到了前所未有的重視，甚至到了走火入魔的程度——這個前提下，如果還不能去解放學生的創作天性，可以說是完全沒有機會成為真正意義上的全球性大師。

而像林海文的古典技法，幾百年傳承來的，確實要大量時間和練習來打磨，來賦予內涵，但說實際的，如果不是林海文有惡人谷，屢次三番地抽出加成兌換品，他再過二十年，也不可能有今天的成就。比如常碩，他就是個典型例子，他已經幾乎走到常規的華國油畫家能走到的極限——成為一個弱勢的、似乎不具成長性的流派的旗手之一。

然而他在國際上的專業影響力，現在幾乎就不如林海文了，也別說和拖尼特、海格爾，乃至格哈德去比較。這就是說，在目下，古典主義也不是能熬出頭的，沒常碩那個天賦，提也休提。

華國油畫家們，如果要極目遠望，危樓摘星，就必須走出眼下這一步！

第二更啊