第277章 另類黑.幫電影（2/2）

這也就可以解釋林宥倫為什麼自己不寫，而非要找別人來寫的緣故，像林宥倫這般站在檯面上的人物，最忌諱的就是和黑.幫沾邊。

「無論是吳雨森還是林嶺冬，他們黑.幫片裡的主角都是很成熟的人物，我在想，可不可以有一種專門來關注青年人成長的黑.幫片，以青年人的角度在銀幕上書寫黑.幫江湖的故事。」

林宥倫的話讓文攜陷入了沉思，香港黑.幫片確實很少關注過這個方面，林宥倫提出來，文攜本能的感覺這是一個很不錯的想法。

林宥倫喝了一口咖啡，很細緻地向文攜講述了他對這個故事的構想。

一群成長於複雜環境的年輕人，為了出人頭地而加入黑.幫，而後為幫派多次拼殺，最終成長為某一地區話事人，這聽起來怎麼都不像是黑.幫電影，要是拋開故事裡那些暴力打殺，完全就是一個激勵人心的奮鬥故事。

文攜出身香港草根階層，對底層人的生活狀態和青春文化有獨特的關注，所以林宥倫的故事很容易就引起了他的共鳴。

林宥倫和文攜所講的故事，其實就是晚幾年由漫畫改編成電影的《古惑仔》，這個系列電影的故事依舊是主流江湖故事的模式，但是多種元素的巧妙組合和後現代式拼接，使得影片呈現出個姓化、時尚化的風格。影片最突出的特點把握住香港青春文化的特質，契合具有強烈反叛意識和個姓思維的年輕人的精神狀態來塑造人物，將豪氣沖天、敢作敢當和重情重義的男姓美德賦予主流之外的邊緣人物，從而塑造出陳浩南、山雞這些另類的黑.幫英雄人物。

《古惑仔》在90年代港片走下坡路的時候上映，以高票房、新時尚的鮮明姿態形成了極具票房號召力的古惑仔系列影片，給香港電影帶來了極大的震盪。

在《古惑仔》系列電影的帶動下，香港影壇湧現出一大批古惑仔、古惑女電影，掀起了轟轟烈烈的古惑仔電影熱，成為20世紀末香港電影最引人注目的現象。

《古惑仔》的熱映，除了電影題材本色的新穎另類之外，更和那時候的香港社會現實有很大的關係。90年代中後期，香港經濟發展放緩，這個原本就不富裕的草根階層帶來了生存的困難，再加上對香港回歸後的境遇擔憂，這些都積澱成了潛在於香港人內心深處的焦慮，而《古惑仔》實際上就是香港觀眾這種心態在銀幕上的一次宣.泄。

而現在香港的社會現狀和十年後很類似，股災重創經濟，底層市民生活困難，再加上對回歸的擔憂，社會上普遍存在著一種焦慮的心態。

正是看準了這一點，林宥倫才決定將《古惑仔》提前搬上銀幕。

而且《古惑仔》系列電影非常符合林宥倫與永盛合作的需要，這個系列電影有多部續集，而且可以衍生出更多同類型電影，可以預見的是，在未來很長的一段時間裡，永盛都不用再為找不到合適的電影題材而發愁了。