第249章 備前瓷板（1/2）

鄭胖子是賭木聽聲的高手，跟著盧燦身後，聽了一刻，「沒異常啊？」

「什麼異常？」盧燦蹲在地上，眨眨眼，故意說道。

他抬起就是一腳，踢在盧燦的小腿上，「那你小子叫等等幹嘛？一驚一乍的。」

盧燦墩身斜了斜，笑著再度敲敲瓷板，「鄭叔，你再聽聽，有沒有問題？」

「咚咚！咚咚！」聲音很實，鄭光榮實在沒聽出問題，可盧燦的表情，明顯這裡有問題，他忍不住再次抬腳，「說，什麼問題？」

這是惱羞成怒了。

盧燦連忙躲了躲，趕緊說道，「鄭叔，你不覺得奇怪嗎？八十公分高的長條瓷板，貼在牆上，無論如何，中部都應該留空隙的。」

鄭光榮明白過來，正是咚咚聲才奇怪，如果是空空聲，反倒正常了。

熟悉建築工程的人都知道，貼瓷板，尤其是大面積的瓷板，很少有將瓷板背面全部塗上水泥。最通常的做法就是四周邊緣抹上，然後在中部搭上一鏟子水泥，這樣貼在牆上就足夠結實耐用。全部貼上水泥，那太浪費了。

「這有什麼奇怪的？東瀛人很看重工程質量的，他們內部全塗上水泥呢？」鄭胖子此時已經起了疑心，故意這麼說道。

要知道，這批瓷板貼牆的時間，最少有七八十年。那時，水泥在東亞，還是戰略物資，東瀛沒有奢侈到這種地步吧。

「那您看這，還有這！」盧燦帶著手套，將牆角陳腐的落葉堆掃到一旁，露出瓷板下部的鐵槽，已經腐爛的鏽跡斑斑，然後他又伸手指指瓷板上部。

這棟房子貼近地基八十公分高的地方，起了半塊磚寬度的前撐檐。這種型制在南方的建築中也很常見，為的是防止有爬蟲沿著牆壁爬進屋。

瓷板恰好貼在房屋地基到前撐檐之間。

鄭光榮彎腰抬頭，瓷板的上部竟然也是一塊長條形的凹槽相連。

如此一來，這座房子的全部防水瓷板，竟然是用上下兩塊凹槽鐵框框住的。

難怪瓷板之間如此緊密！

鄭光榮第一次來看房，還驚嘆東瀛人的建房工藝如此精湛，竟然將貼牆瓷板拼得如此嚴絲合縫，原來另有蹊蹺。

不對！他旋即想到一個問題。

如果是瓷板是框架結構，那麼瓷板與牆壁之間，必定有空隙，剛才敲擊所發出的聲音更應該是「空空」聲，可為何阿燦差不多敲擊右側牆體所有的瓷板，全是咚咚聲？

「阿燦，你的意思……」鄭光榮指了指瓷板，「這裡面裝有軟材料？」

「鄭叔明鑑萬里！」盧燦站起身來，拍拍手套上的灰土，拍了一記馬屁。

所謂軟材料就是隔音材料，譬如棉花、石棉瓦、石膏漿等，用這些材料填滿空隙，基本就聽不見空空聲，而且有很好的隔音效果。

後世ktv包廂就大量使用這種材料，基本能做到八十分貝以下相鄰兩間包房，相互不干擾。可問題又來了，一個小小的防水瓷板，有必要這麼費事嗎？東瀛人又不是閒得慌！

鄭光榮眼睛亮了亮，低聲問道，「你是懷疑這下面有密室？」

盧燦點點頭，「不是懷疑，是肯定有！而且是半地下室形式。」

當年的東瀛憲兵俱樂部，有一兩間地下室，太正常不過。

「找找，看看出口在不在外面！」

有密室！是男人都會感興趣，鄭光榮立即揮手喊來喬曲明和丁一忠，吩咐兩人注意點，一旦公園管理處的人過來，就喊一聲，弄得頗為神秘。

這棟房子的鑰匙，在公園管理處那，是以盧燦他們只能在外面看看，房間裡面進不去。

鄭光榮走在前面，貓著腰，每一塊都要敲敲，時不時還低頭扒拉牆基，看看有沒有暗門出口。盧燦反而變得不緊不慢，一點點的欣賞這侍女瓷畫。

這些瓷板，製作年限在本世紀初，東瀛人的陶瓷用料很精細，釉色很滿、厚，色彩豐富、構圖也很精美，侍女的表情或脈脈含情、或顰眉哀怨、或對月相思、或輕歌曼舞，所有的版畫人物表現，活靈活現。

盧燦用手套擦乾淨一塊瓷板，風吹雨淋，歷經八十年，依舊光潔如新。

不得不承認，東瀛瓷器，在十九世紀中後期，已經全面趕超中國瓷器。

盧燦剛才止步的最初原因，就是因為他認出，這些產自東瀛的侍女圖瓷板，來自岡山縣的備前燒。

備前燒是自鎌倉時代起，就已經開始燒制陶器，與瀨戶燒及信樂燒並列東瀛現存最古燒窯之一。

在中國瓷器行，存在一種錯誤認知，認為東瀛的備前燒的特色是不上釉、不繪彩。

還真不是這樣。

備前燒不上釉、不繪彩的特色是源於東瀛陶瓷大師、被尊為東瀛國寶的金重陶陽（1896－1967），以及他的師弟藤原啟（1899－1983）。

在此之前，備前燒同樣上釉上彩，東瀛發現的很多備前燒古董陶瓷都是掛釉帶彩的。

備前燒火窯，在很長一段時間，歸金重家族所有。直到金重陶陽死後，金重家族後繼無人，備前燒的掌管權才被藤原啟的兒子藤原雄（1932－2001年）所把持。

這組宏大的備前燒瓷板，再次證實這種觀點的錯誤性。

盧燦已經發現，有三塊瓷板上，帶有金重家的印記——一簇火焰紋章。這是江戶幕府時代，德川家族賜予他們的紋章。

這些瓷板為什麼能歷經歲月洗禮，不褪色不腐蝕，這與備前燒所用的瓷土和燒制的柴火有關。

備前燒的瓷胎最早用的是稻田的紅泥，燒制陶器，但隨著中原燒瓷技術的傳入，以及江戶時代西歐燒瓷技術的影響，他們開始加入大量的瓷石粉末和骨粉的混合物，這樣的瓷胎，密度高、硬度大、耐腐蝕。

其次，他們在釉色方面使用的厚釉，而厚釉必須使用高溫燒制，恰好，備前燒的柴火是東瀛的紅松木。東瀛紅松木含油量極高，能輕鬆將窯溫提升到一千七百度。

盧燦此前都想從東瀛進口紅松木燒窯，可惜鄭光榮告知，東瀛已經不出口木材。

這也是這批侍女瓷板，能完整的保存到現在的重要原因。

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