第451章 是真品嗎？（1/2）

盧燦帶著美女閒逛聖露西亞山時，香江已經深夜。

可是，虎園博物館第一修復室燈火通明，福伯、蔣復聰、張博駒、李林燦、盧嘉錫、邢師傅等七八人，眼睛緊緊盯著工作檯前兩位老者的一舉一動。

其中一位是墨博軒的修復大師張鼎辰，另一位老者同樣六十出頭，長髯飄飄。此刻他的眉頭緊縮，手指在面前一幅長卷上輕輕滑過，時不時和張鼎辰兩人私語幾句。

此人台島的海派書籍修復大師張志清，他是台北故宮的御用修復專家。

盧燦安排人從義大利送回來的這幅蕭子云飛白書法作品《黃庭經》，實在是太珍貴了，張鼎辰第一時間就被請來，可是，他對於字跡浸染的修復，有些沒底——他是店夥計出生，書法素養不夠，不敢模擬書法的走向和筆勢，對浸染部分進行切邊補絹。

李林燦親自回到台北，這不，請來台島字畫修復第一人張志清，連帶著，聞訊的蔣復璁也匆匆趕到虎園，親眼目睹這幅傳說中的字幅。

張志清為什麼這麼牛？這得要從他的師門說起。

張志清的師祖為清末大家趙之謙。

趙之謙之牛，有口皆碑。在書畫上，他是「海上畫派」的先驅人物，其以書、印入畫所開創的「金石畫風「，對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響；在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，實得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典範；在篆刻上，他在前人的基礎上廣為取法，融會貫通，以「印外求印」的手段，創造性地繼承了鄧石如以來「印從書出」的創作模式；在修復上，實現了「以古補古，修形就勢」的獨特的海派修復技藝。

所謂以古補古，修形就勢，就是對殘缺的字畫進行完整的複製和修補，所用材料同樣需要是古品，而且他敢於添筆！

這就需要深厚的字畫功底做基礎。

因此，趙之謙一門，在學習修復的過程中，必須先學字畫，等到字畫有相當的功底後，才能上手學修復。

張志清本人就是書法大家，他的師傅，就是趙之謙的第三子趙榮膺。

單論字畫的諸多修復小技巧，也許他比不上張鼎辰，但如果是字畫的殘缺修復，張鼎辰還真的只能給他打下手。

修復室內靜悄悄，大家都在看著這兩位大師的審定。

許久，張志清才鬆開手，和張鼎辰兩人合力，將這幅長達四米多的字幅重新捲起。

「志清，能修復嗎，染色的部分？」蔣復聰老爺子比其他人更著急，搶先問道。大家的眼光瞬間都落在他身上。

張志清神色有些遲疑，揪著長鬍子，遲疑片刻說道：「老院長，這幅畫……我的把握只有六成。切邊補絹不難，難就難在飛白中的絲缺（飛白體比劃中的細小間隙）也被染色。」

「這樣啊……」蔣復聰有些灰心。

這還真的不能責怪張志清水平不行，誰讓飛白體偏偏有這種「夾白」特性呢？這種夾白一旦染色，真的難以辨別。

只能這樣了？

所有人都很遺憾，多好的一幅藏品，偏偏被雨水打濕，染壞了近四成的字。

似乎不忍見大家失望，張志清又冒出一句，「我的飛白體功底不夠，很難推斷蕭子云的筆勢，即便有剩餘的六成完好的字體，也不行。不過……」

他的目光落在張博駒的身上，「如果我的大師兄龐玉敏能來，他的飛白體功底深厚，和我、張鼎辰師傅三人之力，應該有八成把握。」

龐玉敏是誰？

趙之謙長子趙容錫的大弟子，今年已經八十，更主要的是他在內陸，生死不知。

張博駒與龐玉敏是同一時代的人物，又是內陸過來的，所以，張志清的目光落在他的身上。

「修復聖手？」張博駒老爺子手掌搓了搓，他也不是很清楚龐玉敏現在還在不在世——京滬距離還是很遙遠的。

這個綽號還是龐玉敏在民/國時期闖下的。

「大家都幸苦了，早點休息吧。」盧嘉錫站起身笑眯眯的招呼，「龐玉敏師傅是吧？我明天去新華香江社那邊打聽打聽，如果還在世，我想辦法。」

第二天，盧嘉錫派人去打聽，龐老依舊在世。

一幅珍品畫作，兩岸/三地聯手修復，也算創出一段佳話。

………………

這位兜售朗戈朗戈木簡的攤主，名叫胡安.何塞.莫林納.伊格納西奧。這是智利姓名中，最常規的雙名雙姓組合。

也就是說，胡安與何塞都是他的名，而莫林納是他的祖姓，伊格納西奧是他的父姓。莫林納的姓氏源於西班牙南部地區，這表明他的祖先來自於那裡，所以才有這一身混血特徵。

在智利，男人叫胡安、女人叫瑪利亞的非常多，大街上喊一嗓子，半條街都會答應。

胡安.何塞說得很有趣，一路上說說笑笑的很熱情，為人還不錯。

這讓盧燦對稍後的貨品多了一絲期待。

他的家在山腳的一個叫諾塔諾的小鎮子上——智利的首都聖地亞哥就是由諸多的小鎮子組合而成。

本章未完，點選下一頁繼續閱讀。