第445章 印度細密（2/2）

細密畫是為少數人服務的藝術，本質上是貴族藝術，並沒有在民間普遍流傳。

在中世紀的歐洲上流社會，和波斯伊斯蘭教哈里發宮廷中，細密畫被視為珍品而互相贈送、收藏和玩賞，細密畫的畫師多數為宮廷畫師。

這是一組四幅拉賈斯坦細密畫——印度細密畫大體上可分為：早期的耆那教細密畫、莫臥兒細密畫，以及拉賈斯坦細密畫等幾大類風格。

拉賈斯坦細密畫就是流行於拉賈斯坦邦的細密畫繪畫流派。

它在題材上與莫臥兒細密畫有著明顯的不同：莫臥兒細密畫的主角是皇帝、皇族以及王朝大事、重大歷史時刻等，其畫派風格傳統莊重，場面宏大，氣勢非凡。而拉賈斯坦風格的細密畫卻是以史詩、神話故事為題材，其畫面風格熱情明快、色彩艷麗，充滿激情。

這些畫作是印度教中常見的《克里希納與茹阿達》，是以史詩《薄伽梵往世書》中的神話故事為主題，講述的是印度教神祗毗濕奴的化身牧神黑天克里希納，與牧女茹阿達的愛情傳說故事。

四幅細密畫，分別是《相識》《出遊》《共舞》《婚禮》，構成一個完整的故事。

盧燦對細密畫的年代鑑定還真不懂，但從其鑲金表框還有畫面的陳色，還是能感受到這一組細密畫的珍貴。

「安東尼先生，我可以近距離看看這組畫作嗎？」盧燦指了指牆上。

這四幅畫的版面都不大，縱高五十厘米，橫寬二十厘米，不過，這在細密畫中已經算是大幅作品，再加上是完整的故事，如果年代久遠，那還真的值得館藏。

「如你所願！」

安東尼從旁邊的抽屜中拿出一大串鑰匙——每一塊玻璃罩上都有單獨的小鑰匙。打開後，將這幾幅畫從牆壁上取下來，放在房間中的長條桌上。

盧燦接過第一幅，就忍不住用手指碰碰畫面，雖然有些硬化，可依舊能感覺出來，這是羊皮紙，羊皮紙細密畫？

盧燦所知道最珍貴的細密畫，是尼德蘭林堡兄弟1433年開始為比利時貝里公爵畫的十幅《祈禱文插圖》，畫面極為精美，現收藏於伊斯坦堡國家博物館。

「能為我們介紹這一組細密畫嗎？」

盧燦對細密畫的鑑定不算在行，所以問得很認真。

哪知安東尼尷尬的搖搖頭，「我對細密畫了解不多，雖然也翻閱了部分資料，可資料顯示這種畫作生產於中東波斯。至於我祖父為什麼從印度帶回來？」

他聳聳肩示意自己也不清楚。

不清楚好啊，不清楚才能殺價！

這四幅畫作很開門，羊皮紙的年代約為十五世紀末。此時正是印度的印度莫臥兒王朝崛起，這個國家的上層建築是穆斯林的，因此，這種盛行于波斯及中亞的藝術，在印度得到快速傳播。

畫作中的顏料為礦物質，摸上去顆粒感很強。盧燦將一幅畫作豎起來，把其中一塊大面積的藍色塊對著窗外的陽光左右晃動，一絲絲晶瑩的光斑快速從畫面上閃過——果然，還真是藍寶石碾磨後的色料！

當年創作這一組畫作的人，還真是奢侈！

如此高規格的創作，那麼一定會留下創作者的姓名，果然，盧燦在放大鏡的幫助下，終於在牧女茹阿達的一條衣襟上，發現細如毛髮的花紋體。

不出意外，這應該是創作者的簽名。

「維文先生研究出什麼來了？」安東尼一直陪在盧燦身邊，他同樣在觀察對方的動靜。

「這應該是印度西部地區的畫作，題材為最常規的印度教主神化身的故事，至於年代，我判斷不出來。」盧燦背著手，對許佳聞比劃了個手勢——這組畫作拿下。

盧燦所陳述的都對，可「地方」「常規」這些元素組合起來，許佳聞知道怎麼將其利用到極致。