第722章 另有收穫（1/2）

米歇爾離開，盧燦掃清購買巴黎伯爵家藏品的障礙，交易很快達成。三百萬法郎的價格，是托馬斯還了兩輪後，盧燦拍板決定。

盧燦並不知道，菲利普莊園的這些物品的命運，被他改變。

原本的歷史上，這十六件家具，將進入漢堡藝術館；而包括《阿瑪戎之戰》在內的三幅油畫，將被米歇爾高價售賣給德國慕尼黑老繪畫藝術館；那兩套老銀器則走上拍賣會，最終，那套餐具被北美的甘迺迪家族後人購得，另一套茶具被英國邱吉爾家族後人拍走。

現在，它們全部將出現在香江虎園博物館的展覽室中，被萬人景仰觀摩。

雅克伯爵與安吉娜夫人都很滿意——這一價格要比吉美博物館高出八十萬法郎。當然，這消息盧燦並不知道，即便知道，他也不會在意。

因為他瞄上剛才小會客廳中的幾件物品！

那房間中的所有裝飾品中，土耳其絨毯是價值最低的一件，可它也是一塊極品的「黃金地毯」，長一米五，高八十厘米，以金絲銀線和羊毛交織而成，綴上三十六顆珍珠和五十四顆綠松石，所織就的圖案是土耳其有名的藍色清真寺。

較次一級的是那三件琺瑯瓷：一件十八世紀的琺瑯掛鍾，依舊在滴滴答答的行走者；一尊銅胎琺瑯釉帶瓶蓋花瓶，這是典型的歐洲銅胎掐絲琺瑯，黑金琺瑯釉，華貴異常；另一尊是琺瑯釉瓷瓶，上面插著兩支已經蔫吧的玫瑰。

別以為這是來自中國的器物，它們是典型的歐洲自製品。

對瓷器的掌握，歐洲遠不如中國，可在琺瑯器的製造上，中國興盛於明清。而世界琺瑯工藝最早誕生於古希臘文明時期。希臘普魯斯島出土的公元前十二世紀的六枚戒指和雙鷹權杖首，被公認為是最原始的掐絲琺瑯藝術品。

法國琺瑯自公元前二世紀就已經開始研製，歷史也比中國悠久一千多年。

法國的琺瑯器，題材多種多樣，從羅浮宮展出的系列精品中，我們能發現，法國琺瑯器涉及古羅馬、古埃及文明、歐洲中世紀、文藝復興時期、法國路易十四執政時期以及19世紀等不同的歷史時期，它們已經成為歐洲不同時期、不同地區、不同文化的展示活標本。

這是八十年代人們的認知，但進入九十年代，西亞波斯考古發現，原來希臘也不是最早——公元前17世紀（約商周時期）西亞波斯出現了在金屬胎上施低溫釉的「原始燒瓷」技術，這是世界琺瑯藝術的始祖。

公元前4世紀到14世紀，這漫長的一千八百年中，波斯琺瑯工藝，在東羅馬拜占庭帝國（東羅馬帝國）取得長足進步，被歐洲人改名「佛郎」，形成「佛郎嵌」。

繼而出現「嵌絲描繪琺瑯」（或叫「有絲琺瑯」）藝術品，這意味著琺瑯工藝向「現代琺瑯時期」邁進。

也正是這一階段，琺瑯工藝被彪悍的蒙古人帶回亞洲，進入中原，並且大成於明清。

那麼，歐洲琺瑯與中國琺瑯器，有什麼區別呢？

首先是工藝：

中國更為推崇掐絲琺瑯，也常配合出現內填、鏨胎、透胎、省胎等工藝技法。有時一件作品會使用多種琺瑯製作工藝完成——喜歡單獨成品

而在歐洲，畫琺瑯相對更受喜歡，經常被用於鐘錶的裝飾；而掐絲琺瑯、內填琺瑯等常常相伴出現，歐洲人更喜歡配合使用金銀箔，加強琺瑯器的裝飾效果——歐洲人更喜歡將法郎作為裝飾材料，譬如巴洛克風格的家具中，常常用到琺瑯裝飾板。

當然，單獨成器的也有不少，譬如盧燦眼前看到的琺瑯器和琺瑯彩瓷。

其二是風格。

東方琺瑯器的風格很容易辨認——有著濃郁的東方皇家風範。

西方的琺瑯器更平民化，各種色彩搭配帶給人多種的視覺感受，透明琺瑯很受歡迎。相對的，透明琺瑯在中國明清時代很少出現，但在東瀛大行其道。

第三就是紋樣，這好理解，不同文化，衍生出來的裝飾紋樣，大相逕庭。

虎園博物館中，正宗歐洲琺瑯器，還真沒有！這三件，分別是琺瑯器裝飾、琺瑯器、琺瑯瓷，可謂涵蓋歐洲琺瑯工藝的三個層面，你讓盧燦如何不心動？

但這三件琺瑯工藝品，依舊不是盧燦最中意的。他最看重的的還是那件花盆架上的素色瓷，剛才離開房間之前，他忍不住上手了。

宋官窯八角卷口盆！

官窯，是南宋宋高宗時期一些窯口專為宮廷燒制的瓷器，供御撿退，在當時稱「官窯」。眼前這尊八角卷口盆，規整對稱，宮廷氣勢，高雅大氣，一絲不苟。

官窯因為胎土含鐵量極高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，後稱「紫口鐵足」。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，溫潤如玉。釉面多層反覆細刮，釉光下沉而不刺眼，紋理布局規則有致，造型莊重大方。

香江很多人把古董稱之為「骨董」，正是來自於官窯瓷器——官窯器露胎處象死人骨頭，有「肉腐留骨」之像，因此俗稱「骨董」。

汝窯器，得益於盧燦寶豐盜寶，數量堪稱國內第一，但宋官窯器具，他們還真是短板。眼前這件官窯八角卷口盆，盧燦更從底部發現極其少見的「官」字款，絕對的宮廷大器。

既然遇見，怎能放過？

款項交付很快，雅克與安吉娜夫人，笑容滿面的招呼盧燦與托馬斯兩人，真正是奉若上賓。雅克更是拿出一瓶窖藏十年的葡萄酒，大家慶祝一番。

在阿忠和莊園管家，帶領一幫人打包封裝時，四人開起小型酒會。

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