第663章 梵谷素描（2/2）

是的，盧燦沒說實話。

釋大權，明末清初的僧人沒錯，很沒有名氣也沒錯，可這位僧人的身份有點意思。

正德十四年，寧王朱宸濠作亂，就是明史中很有影響力的「宸濠之亂」，結果四十三天後，被陽明先生王守仁擊敗，朱宸濠被斬，寧王一系廢為庶人，除其封國，正德帝還不解氣，將寧王后人改姓為「吳」，寓意「無」，即一無所有。

釋大權俗家姓吳，正是寧王朱宸濠的嫡曾孫，自小家境貧寒，不得不寄養在僧廟中。這位釋大權頗有才學，其詩詞繪畫都很不錯。

他在俗家母親臨死之前才得知，自己原本是龍子龍孫，於是，寫了大量隱喻並感懷朱家王朝的詩詞，並集結刊印為《噴雪軒詩集》——噴雪意喻「噴血」。

當時大明朝已經被清政府取代，你一個和尚寫這種詩句，不是和尚腦袋上打燈籠——找茬嗎？這件事很快傳揚看來，他所寄居的寺廟被查水錶，釋大權本人也身陷囹吾。

並由此引發清朝的第一次大規模「文00字/獄」！

也就是說，這本薄薄的詩集，是一份非常不錯的歷史史料！

這些事情，又豈是兩位牛津大學漢學教授所能知道的？

盧燦選擇一本中國清代詩集，龍彼得和蘇利文還能理解，可第四件物品，兩人全懵！竟然是一隻破舊畫筒中盛裝的四幅未署名素描稿。

第一幅是一位人形輪廓，站在類似于波浪之上，躬身，如果不是畫稿遠方的幾棟音樂的房屋，沒有人能猜到，畫中人在播種，而那片波浪形斷續的線條，描繪的是農田。

畫家所用的炭筆，應該不是正規的素描筆，而是木匠常用的鉛筆。

第二幅圖要具象一些，一位躬身的女性——能從她那抽象的蓬蓬裙中辨認出，正在摟抱一捆長長的谷杆。畫面線條粗獷，陰暗、沉鬱，讓人看著心底很不舒服。

第三幅和第四幅應該與第二幅是一個系列的。

其中第三幅是一位婦女，同樣身著蓬蓬裙，跪在那裡，正用類似於柴刀的物件，在木墩上砍一根長長的物體。如果結合第二幅畫，那麼姑且能猜測是谷杆！

第四幅的女性與前兩幅相同，戴著圍帽，跪在地上，手中似乎抓著什麼，也不知道是擦地還是拔蘿蔔——表現的很不清楚。

這四幅素描，無論是蘇利文還是龍彼得，怎麼看都像是涉足繪畫沒多長時間的新手所做，其表現的方式既不巨象，也不抽象，明暗過度的很不自然，很顯然，創作者的技巧還不熟練。再加上畫稿上陰暗面較大，給人一種很不舒服的愁苦感覺——一幅不能讓人愉悅的藏品，總會讓藏主不願去主動接觸。

總之，蘇利文和龍彼得，怎麼也不明白，盧燦為什麼選擇這些畫稿？

殊不知，盧燦將身影半隱藏在貨櫃後面，正緊張的盯著兩人。

是的，當他拿到這隻破爛的畫筒時，恨不得仰天長嘯！

梵谷的素描！

儘管是早期的，可如果在虎園展出，絕對能引發歐美藝術圈的大地震！

這隻畫筒，放在貨架的底層，與它堆積在一起的，還有幾幅水彩，能看出都是學生作品，盧燦原本不以為意，可是當拿到畫筒時，他看到筒上的一隻已經磨損一半的簽名標記——約翰娜邦格後，再也捨不得放手！

喜歡梵谷的人，不可能不知道梵谷的弟弟提奧！正是這位弟弟每個月一百五十法郎，支持哥哥繼續創作，並最終因為哥哥的自殺而心神奔潰，精神失常，不到半年就去世。

其實，梵谷能夠閃耀歐美藝術界，更應感謝的一個人是約翰娜邦格！

她是提奧的新婚妻子——嫁給提奧不過一年半，與梵谷相處只有五天。

提奧的去世，對於她來說，是一次無比沉重的打擊，她帶著未滿周歲的兒子文生，每天晚上排解思戀的最好辦法，就是翻閱自己丈夫與哥哥梵谷的五百多封通信。

夜復一夜，她咀嚼著至死不渝的手足之情，深受感動，因而得知梵谷是怎樣的藝術家，怎樣的人。於是她決心要實現提奧未遂的心愿：讓全世界看到梵谷的畫。

為了生計，也為了彰顯丈夫的哥哥那驚人才華，她帶著孩子來到英國，期望能獲得大英博物館的賞識——事實讓她很失望，這裡的人並不欣賞梵谷的畫作。

這位讓人敬佩的女性，選擇在大英博物館上班，適時尋找機會，為梵谷的作品舉辦畫展。開始的十年中，共舉辦六次畫展，觀眾淡漠。

第七次展出在巴黎，終於引來馬蒂斯等野獸派新秀的高度讚譽，從此西歐重要的美術館大門，逐一為梵谷而開。

不出意外，這張有著約翰娜邦格簽名的畫筒，極有可能是她輾轉英國是遺失的，可能是遺失在客棧、可能在搬家是落在出租屋中，也可能在搬遷途中無意中掉落……

怎麼掉落，已經無所謂，它，現在屬於自己！屬於虎園！屬於東方！

原本盧燦想要一直握在手中的，可又有些擔心自己表現太過被對方看破，於是交給阿欣。誰成想，那兩個老傢伙，竟然把這四幅素描，翻過來覆過去的研究！

他能不心焦？