第200章 乍聞古伯（2/2）

盧燦這次來，就是想看看還有沒有師門北宗留下來的夾畫，那些零碎破舊的其它物件，還真沒放在眼中。

畫卷都堆在最裡面的桁架上。

他扒拉幾幅，大多數是來自津門的楊柳青年畫，有些年頭，收藏價值嘛，如果遇到愛好者，那還是不錯的，但在香江，年畫這種收藏還是過於冷門。

楊柳青年畫，屬於木版印繪製品，與其他幾種年畫的方法有些不一樣，它屬於「半印半畫」，即先用木版雕出線紋，然後用墨印在紙上，套過兩三次單色版後，再以彩筆填繪。

盧燦挑出兩幅保存還不錯的，遞給那夥計，幫忙拿著。這兩幅，都堪稱楊柳青年畫的代表作，一幅三國故事《火燒赤壁》，另一幅則有水墨畫感覺的《魚躍於淵》。

「您真有眼光，這兩幅畫挑得好。」那夥計接過去翻開來看了看，誇獎道。

他這話倒是提醒了盧燦，自己這是在裝外行呢，回頭反問道，「看著挺順眼的，什麼地方好了？」

那夥計見盧燦又開始收破爛，心情舒暢，拍起馬屁一溜一溜的，「您這句話深合古玩收藏之道，要不是您這麼年輕，我還以為是幹了多少年的老手呢。」

「買畫，最重要的就是順眼，順眼的畫，才是好畫。不是有句俗語說，最貴的未必是最合適的，但最順眼的一定是最合意的。」

「行了行了，別拍了，幾斤幾兩，我自己清楚的很。」盧燦被他說樂了。

這堆畫卷中，還真的被他挑出好東西——《津門十景》黑白版畫一套十幅。

盧燦拿起一幅，看看右下角的拓印，「民/國十五年秋月萬盛恆捌拾」。

這是1926年印製的黑白風景版畫，由當時津門有名的木版年畫製作商行，萬盛恆印製，一共發行了八十套。

好東西！

不是說這東西有多貴重，而是珍稀！

黑白畫，是指只用黑色（或白色）一種顏色作畫，畫面只呈現黑白效果的圖畫。

它有著獨特的藝術風格，它以黑、白對比為造型手段，畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現，具有高度概括的藝術特色。

在中華傳統文化中，黑是實，白是虛，黑是一切，白則是空靈。黑與白如同有與無的相互浸潤滲化，從而造就一個實中有虛，虛中有實，有無相生的大千世界。

津門這地方，從清末到民/國這段時間，因為大量遺老遺少的入住，以及各國使館的建設，使得這裡發展出一種畸形的繁榮。

這套《津門十景》就是用黑白版畫的形式，再現津門當年的風光。

現在，香江無人喜歡黑白畫，但再過十多年，黑白畫的收藏風潮湧起，帶動一批知名畫家，專作黑白畫。譬如冷冰川的黑白裝飾畫、范夢大師的黑白山水畫等。

「這個墨畫看起來像一套，也幫我卷上。」盧燦將這一疊版畫拎出來，抖抖上面的灰塵，遞給那位夥計。

「欸！好嘞！我給您包上！」

木版年畫，這年頭真心沒人要，那夥計歡天喜地的將這《津門十景》卷在一起，用細繩子紮好，與剛才那兩幅畫放在一起。

「您就是有眼光，嗨，前段時間來了個北邊的，也在我們這倉庫翻了半天，什麼都沒買，被我們轟走了。就她……那窮酸樣，還懂字畫？」

賣出十二幅垃圾，那夥計的畫明顯多很多。

「哦？這裡前段時間有人來翻過？」盧燦一開始並沒有在意他的話語，隨口問道。

那夥計說興奮了，繼續突嚕，「是啊，還是內陸來的土佬。說是莫老闆收了他師傅的隨筆作，現在想要買回去！翻了半天，什麼也沒買，晦氣！」

盧燦的手一頓！心頭巨震！

內地？師傅的習作？

怎麼聽都向奔著自己買走的那十六幅夾畫來了？

他沒回來，儘量讓語氣平靜，問道，「是嗎？那找到了嗎？」

「嗨！我們集雅軒每年要從內陸進來上千的字畫，賣出去也有八百，哪能這麼容易找到他師傅的畫？再說又不是名家，我們店連記錄都沒有。指不定在哪兒倉庫中，或者轉手給那些小攤主了。」

莫少聰從內陸進來各種古玩，通常都採用包倉制。即他出點費用，然後整個倉庫都屬於他，那裡有什麼他要什麼，自然並非件件精品，有些次等貨色他也會轉給小攤主。

「那北邊客豈不是很失望？」盧燦又遞了一句，讓他把這話題繼續下去。

「可不是？找了一天沒找到，四十多歲的人，都快哭了！」

………………

盧燦無法形容，自己離開集雅軒的心情。

聽到這則消息，他再也沒心思翻看什麼畫堆，讓夥計包好挑選的木版畫，匆匆離開這裡。心底只有一個念頭——古伯來了！古伯到港了！

他在哪裡？還在不在香江？

聽店裡夥計描述，古伯應該不是偷渡來的，那就好辦！

自己現在需要做的一件事，就是找人去新華社駐港總部，打聽古伯的消息。