第141章 準備掃貨（2/2）
這女人估計缺錢缺瘋了，盧燦聳聳肩，撇撇嘴。
「我不是上帝。我只是想看看他們的展覽室中，有沒有合眼緣的東西。如果有的話，我有想法出手收購幾件，帶回去做個紀念，順帶著幫他們解決部分資金問題。」
「你……是真的想要收購一批精品利摩日瓷器？」嘉妮眼中亮了亮。
昨天他第一次提到打包收購展覽室中中華古董瓷，嘉妮還有些顧慮，這位年輕人的資金是不是像他所說的那樣充足？嘉妮並非沒有將運通瓷廠的收藏品出手的意願，而是……一來有些捨不得，二來也想看看盧燦這幾天的表現究竟如何，是不是有什麼圖謀？
今天見他再次提到這個話題，她有些心動——運通瓷器同樣急缺資金。
「當然！」盧燦正色說道。
「只要真的是精品、珍品，我肯定會收購。這也是我來利摩日的原因之一。」見嘉妮還有些遲疑，盧燦又補充一句。
「成三破二，成交後我給你兩個點做介紹提成，你還可以找賣家要三個點的好處。」盧燦語氣中帶著一絲誘惑，笑著看著她，「你可以用這個條件，安排瓷器廠的人，找找那些小廠家的老闆，說不定他們中有人等錢用，真的願意出手呢？」
「ok！」嘉妮一甩長發，很利落的答應下來。
來到陌生的地方，有個帶路黨，真的很重要。這也是盧燦看重嘉妮的地方——她自身經營瓷器廠，肯定和利摩日的那些股東老闆們，關係很熟悉，彼此信任感很強，這無形中為自己減少許多麻煩。
嘉妮答應合作後，幾人離開餐廳。
義大利麵館隔壁就是一家金銀器店，盧燦將手中的藤箱，交給陳曉，自己帶著昆希走進去。
這家店面不大，直筒形，長條形的玻璃展櫃，從門口一直延伸到裡間，將店面一分為二。櫃檯左側是顧客活動區，櫃檯右側為銷售人員活動區，右側靠牆還存放著一長列多寶閣貨架，上面擺放著琳琅滿目的金銀製品。
如果說瓷器是中華文明的見證與載體的話，那麼在歐洲，銀器及金器，承擔了這一角色，這與社會需求有直接關係。
與中華文明將金銀器皿看作珍藏品不同，歐洲社會動盪，總體上要比中華文明更劇烈。歐洲人往往在社會富足時，將銀幣變成飾物或銀器，在困難時，又將銀器或飾物變成硬幣，這個過程就是將銀子反覆鍛造與熔化。
因此，歐洲人在金銀器的工藝、造型、紋飾上的經驗，以及純銀使用的規章制度的標準化，是要超過中華文明的（實話，不喜勿噴），這也使得他們在金銀器製品上更富有創意。
在歐洲，正規的金銀器都是有商標的，這也是鑑定歐洲金銀器的最好證據。
在公元1350年前，很少有銀器上帶有可標明其身份的標誌，可社會又希望對每一個製作者的製品有可以追蹤的標識。所以法國在1363年正式立法，要求銀器帶有製作者標誌。因為當時只在教堂的範圍內使用文字，受教育者很少，大多數普遍人不識字母，所以起初的標誌採用了一個圖形，加上一個簡單的符號。
這個符號，可以被認為是製作銀器的銀匠或製作工廠的標誌。
這一做法，在之後的一百年內，逐漸推廣到全歐洲，因此，鑑定歐洲金銀器，死記硬背「金銀器標識」是最好的方法之一。
盧燦學習《歐洲藝術史》時，花費相當多的精力，專門研究歐洲金銀器的老標識。
而歐洲有關銀器純度的標準制定並嚴格推行的時間更早，早在公園1300年，英國就制定了925純銀標識。此後，愛德華三世更是規定了此後全歐洲通用的「獅子頭純銀標識」——這一標識現在依舊在全世界範圍內通用。
這家店面雖小，但所出售的金銀器，都是正規貨色，都帶有製作者標識。
歐洲銀器收藏同樣分為三類：鑑賞器，例如銀瓶、燭台、獎盃、花插、銀盆、銀鏡等；第二種為餐廳組合器，例如茶碗勺杯、刀叉壺盤等；第三類為流通器，即銀幣、銀元、紀念幣等等。
盧燦現在上手的就是一件「精製銀器」——銀銅合金的花插。
在十三世紀之前，人們將這種合金銀器稱之為精製銀器。銅的硬度比銀更高，有助於銀器的塑形，而且白銅摻入銀器中很難辨別，他是靠重量，判斷這件花插中含有一定比例的白銅。
花插在歐洲貴族家庭中，是典型的裝飾物。
這件銀質花插，型制像極直通玻璃高腳杯，底部為圓底座，中間有一節細手柄，再往上是細椎體的花插杯體，杯身長約占整體器形的五分之四，杯壁雙層鏤雕，造型細長優雅。花插的口沿為外翻型花瓣，花插口直徑只有五公分左右，剛好能插/入一束花。
他將花插倒翻，底部有三個標識。最顯眼的是皇冠及p字標，這代表的是法國正規銀器並經過政府評級的標誌；旁邊還有個孤零零的a字標，這是徵稅和完稅的標識，代表這件銀器可以在市場上自由流通；最下方有兩個字母「l.p」，這是製作廠家或者製作人名稱標識。
這是一件十九世紀下半葉，生產於巴黎的羅菲尼銀器廠的花插。
羅菲尼銀器，在法國十九世紀相當有名氣，是當時的皇室御用銀器廠之一。
這件作品不錯，很有十九世紀法國銀質工藝的代表性。最終，盧燦以兩千八百法郎，拿下這件銀質花插。
「那個盒子可以拿過來嗎？我想看看。」
盧燦指了指靠內的櫃檯上，一隻嫣紅的椴木盒，問道。
「當然可以！但我需要明確告訴您，這裡面的銀器，我們還未曾查明其出處！」
店夥計見盧燦出手很爽快，忙不迭的將椴木盒子端過來，示意盧燦可以上手。