第一百八十一章 電影改編（1/2）

日本電影行業雖然歷史悠久，但在經歷了二十世紀五十年代和六十年代的輝煌之後，如今卻已經逐漸滑入低谷。

二十世紀60年代以後是日本經濟高速增長時期，而日本電影業不僅沒有得到發展，相反卻走向衰退，最重要的原因之一在於受到電視普及的影響。電影界為了抗衡電視的猛烈衝擊，採取了銀幕大型化、彩色化和巨片對策，然而卻帶來作品質量下降的嚴重問題。

雖然到了九十年代，隨著動畫電影的逐漸興起，年輕導演的嶄露頭角，為日本電影業注入了新的活力，但不得不說，日本電影界卻始終難以掙脫泥潭，有著一種日暮西山的感覺。

事實上在日本唯一一個可以在國際上拿獎的黑澤明去世之後，日本電影界除了拍動畫電影的宮崎駿之外，已經再也沒有拿得出手的電影代表人物了，如果不是2008年一部《入殮師》在奧斯卡斬獲了最佳外語片獎為日本電影稍稍挽回了一絲顏面的話，可以說日本電影已經陷入了一種一潭死水的境地。

其實說起日本電影，並非沒有佳作，比如岩井俊二導演的《情書》，相米慎二導演的《颱風俱樂部》，竹中直人導演的《東京日和》，都是值得稱讚的作品。但這些作品雖然堪稱佳作，也收穫了不少讚譽，但日本電影整體上卻很難在國際市場打開局面，就連日本本土市場也難見起色。

不過自從八十年代以來，日本電影從選材上發生變化，更多傾向於暢銷小說改編之後，倒是卻有不少起色。

這一時期的日本重點影片，大都是根據暢銷小說或通俗文藝作品改編，影片一經拍出，立即利用電視大肆宣傳，並結合主題歌的唱片、錄音帶和原著來動員觀眾。加上這一時期日本國民收入的增長幅度下降，對需要花費較高費用去旅遊的能力銳減，不得不將興趣轉向城市娛樂場所，電影觀眾也隨之有所增加，日本電影業倒是呈現出一種復甦的狀態。

而在這樣的大背景下，原本只是作為出版商的角川書店殺入電影行業，就顯得不那麼突兀和奇怪了。它所出版的橫溝正史及森村誠一的推理小說，幾乎都拍成影片，並獲得巨大經濟效益，如市川昆的《犬神家族》、佐藤純彌的《人的證明》、森谷司郎的《八甲田山》等作品，票房收入均超過20億日元。

民族化及由此而產生的懷古思想與現代性相結合，很是贏得一批觀眾的青睞。

所以在年輕人憑藉《生死之門》榮獲芥川獎，並且成為歷史上首個同時榮獲直木獎和芥川獎的作家之後，角川映畫找上門來希望將《生死之門》改編成電影，也就是理所當然的事情了。如果不是年輕人早已把版權賣給了文藝春秋，只怕連小說的出版角川書店也不會放過。

對於自己的小說被改編成電影，年輕人當然對此充滿了興趣，當初寫這部小說的時候，他就有著這樣的打算，只不過他沒有想到自己還沒有露出這樣的意願，就有電影公司找上門來了。

朝著事先約定的咖啡廳走去，年輕人十分好奇準備拍攝這部電影的導演會是誰，雖然現在還只是洽談改編意向，但卻並不妨礙年輕人暢想一下會是哪位導演。

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