第一樂章 喚醒之詩（18）：晚安（1/2）

叮——

「你提出了一個有神秘主義色彩的疑問。」范寧用酒杯輕輕碰撞石台。

「不是疑問，是答桉。」馬賽內古糾正道。

「是疑問。」范寧認真重申。

愛，或可表述為暴力與田園詩。

他覺得自己的隱知有所增長，主要在『燭』與『池』兩方面，這或許與「芳卉詩人」的奧秘有關。

未來的《第三交響曲》將是自己晉升邃曉者的密鑰，雖然現在「隱喻攀升路徑結構」的靈感尚未出現，但他隱約把握到了一絲和作品開篇有關的什麼東西。

這說明廣泛的遊學和研習有助於博聞，哪怕交流對象的層次不及自己。

他朝露娜招了招手，示意小女孩將吉他遞過來。

……答桉？疑問？這兩人的討論讓安逐漸疑惑不解，但是當她看到舍勒抱起吉他，眼眸中的疑惑便被異彩取而代之。

他一定得會一點吉他，這才很棒，沒有辜負那迷人的氣質，呃，就是吉他翻了卷木渣子……

露娜臉蛋上的表情則從懊惱變為歡呼雀躍，她有另一種激動和期待。

就那首！舍勒先生試琴時的那首充滿神秘的獨奏，這肯定是他壓箱底的絕技！

「一個完美的夜晚，兩位游吟詩人先生帶來了很好的音樂，這讓人委實無法忘卻，昔日那些躁鬱不快之事……」范寧的聲調歸於憂鬱。

「而源起中古時期的『宮廷之戀』就是極好的藝術題材，是絕妙的情緒出口。」

這讓眾人的目光紛紛集中到他身上，並更加帶著詫異。

夏夜中的詩人總是能激起豐富的感官想像，而映襯其上的橘黃火光，就如混合著感傷與甜蜜的毒汁般致人呼吸紊亂。

「那麼，作為呼應的總結，作為邀約的回禮，我祝露娜晚安。」他澹笑著看了小女孩一眼，然後又以古雅努斯語重複了最後一個詞，就像作品的原德語標題那樣——

「gute nacht」

「晚安？所以說，這是個標題？」菲利和馬丁尼兩位游吟詩人最先反應過來。

「啊，不是之前那首啊……」露娜又詫異又驚喜，「不過，好極了，不管如何，你們之後總不會再質疑我了！」

「在夜晚聚餐的結尾，晚安好應景……」安將下巴抵在了自己雙膝上，開始發散起思維，「是已有作品還是即興而寫呢？舍勒先生說這是『宮廷之戀』，那就是愛而不得了，可我為什麼覺得『晚安』聽起來像是甜美的愛情詩呢？……那樣我覺得我虧大了，竟然被露娜以一把膠合板吉他給誤打誤撞搶掉了？天啊，她根本還不懂這些啊……」

在大家的注視下，范寧雙手輕輕撫上琴弦，腦海中的那些鋼琴伴奏織體，完美無瑕地轉化成了古典吉他的語彙。

舒伯特聲樂套曲集《冬之旅》，第一首藝術歌曲，《晚安》。

這部套曲共24首，文本來自於繆勒的同名長詩《冬之旅》，作為海涅評價下的「真正的德國詩人」，繆勒對古希臘的悲劇性詩歌研究極為深入，作品具有強烈的抒情意味，24首詩篇即可獨立成小曲，又可以連點成線，呈現完整的悲劇敘事劇情。

它講述了一個哀婉的愛情故事，亦是廣義上的「宮廷之戀」：

主人公是一名磨坊工人，作為情竇初開的青年，他在飄著雪花的冬夜鼓足勇氣向戀人表白，卻被心上人無情回絕，於是傷心欲絕，負上行囊，走上背井離鄉的遠行之旅，以期澹忘掉往昔的沉鬱和不快。

可旅途過程中，景物卻不斷觸及回憶，撕開內心的傷疤：熟悉的風向標、婆娑的菩提樹、古老的村莊、郵車的號角、奔流不息的小溪、荒野中的狗吠……總能激起與往日相關的點點滴滴，尤其是溫馨的夢境，與淒涼的現實形成鮮明了的對照。

《冬之旅》，舒伯特自己一生經歷的真實寫照，其技法高度和思想深度均達到了卓絕千古的層次，是德奧藝術歌曲文獻中的巔峰之作。

「冬—冬—冬—冬—……」

2/4拍，范寧撥出陰鬱的d小調柱式和弦，似冬日凌晨的晦暗夜幕與漫天飛雪。

序奏旋律的下行音階被奏出，主人翁從心愛的女孩房門口轉身離去，在黑夜中拉開流浪的序幕。

是啊，自己又何嘗不是一個過客和流浪者呢。

眾人看著舍勒先生抱琴而坐，靈性被其落寞的啟示所侵染，第7小節的不完全拍，他唱響了《晚安》的男高音旋律，帶著淒清又寂寥的漫漫愁思：

「我來時是孤單一人，

我走時，還是孑然一身。

五月有遍地的鮮花，

是對我的垂憐。

女孩談著愛情，

母親還想起了婚姻。

女孩談著愛情，

母親還想起了婚姻。」

四句詩歌之後，范寧緩緩深吸換氣，左手切換至高品，右手以fp的突強-突弱表情術語，撥出半音化的附點八度，似寒風中瑟瑟發抖。

隨即他低低地反覆吟唱兩遍：

「現在陰冷籠罩了世界，

路上的雪，是厚厚的一層。」

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