第七十二章 維亞德林的信（1/2）

范寧坐在床沿等了快十分鐘，正當疑惑為什麼同一層樓的距離能拖這麼久時，敲門聲響起，兩位換上了寬鬆睡衣的少女推門進來。

「抱歉，剛剛入住，收拾了一下房間以及擺東西。」希蘭說道。

「不是房間，她在收拾自己。」瓊搶過話頭，「卡洛恩，你這是在幹什麼？怎麼還是一身紳士正裝，也沒看你拿出行李放東西…你坐在床邊上一直發呆嗎？為什麼不先去洗澡…」

說著說著她眼神掃到了垃圾簍——它高度不高，裡面也很乾淨，沒有任何其它雜物，除了那一大摞設計精良的信箋和卡片。

「海濱浴場泳池派對？」瓊捏起一張卡片，希蘭馬上湊攏了過來。

瓊又拿起更多的邀請函：「貴族小姐家庭教師、鋼琴大賽評委、音樂沙龍…卡洛恩，你的行程好滿…」

「所以我丟的地方是垃圾簍。」范寧上半身躺床，雙手枕著後腦勺。

「嗯好像最近你沒空，不過等演出結束後，如果你想選擇性參加，時間上也是可以合理規劃的，藝術家需要經常和外界交流，才能碰撞出更多的靈感…你缺不缺少這樣的私人事務助理？我覺得我可以勝任…」瓊一張張打量，湊一旁看著的希蘭突然驚訝道，「咦？維亞德林爵士的信也被你丟垃圾簍了嗎？」

「爵士？伯爵的邀請函都被我扔了兩個…」范寧躺在床上滿不在乎地揮手，然後突然直挺挺彈坐起來，「什麼？你說會長的信？」

他接過希蘭遞來的便箋，維亞德林的措辭言簡意賅。

「卡洛恩：祝賀你履新常任指揮。」

「明日的藝術節開幕式結束後，請來參加「討論組」為偉大詩人巴薩尼組織的弔唁活動，你會領略到一批著名音樂家角逐「波埃修斯藝術家」提名的表現，這對拓寬視野、增長見聞很有幫助，不少已成名的藝術家也樂意提攜後輩。」

「地址為鬱金香教區的「聖雅寧各驕陽教堂」。未盡事宜面談。」

范寧眼神閃動，將維亞德林的信裝好。

自己剛認識維亞德林沒幾天他就不見蹤影，沒想到大半年後會長好不容易聯繫自己，信卻差點被自己給丟了…之前那厚厚一疊實在太多，自己時間緊張看了一半就當GG傳單丟了，偏偏這封重要的信在最後幾張的位置。

…弔唁巴薩尼？這位年邁的當代偉大詩人去世了？

范寧當然知道這位詩人，並拜讀過其好幾篇富有神秘主義色彩、象徵主義色彩和濃郁宗教氣息的詩歌。並且在之前他溯源調查時就有注意到，維埃恩生前最後一場音樂會，演奏曲目正是其自己所作的管風琴套曲《十四首巴薩尼的詩》。

巴薩尼是和老管風琴師維埃恩同時代的人，生於新曆825年，比後者生前還要長一年，范寧對他88歲的享年時長有些驚訝——這個世界人們的平均壽命是六十歲，哪怕是研習了「繭」和「池」有知者也難以改變，僅僅只是在暮年能夠保持更好的機能，免於過多衰老病痛之虞。

因此他認為，巴薩尼極有可能是一名邃曉者。只有突破到這一境界，才能讓身體和靈性發生更本質的變化，活到八九十歲甚至百歲。

……一位偉大詩人兼邃曉者的弔唁紀念會？范寧不由得對第二天的活動感到好奇了起來。

這才是值得增長見聞的高質量文化活動。

此外，維亞德林的信中也提起了幾個自己之前偶有聽聞卻不熟悉的名詞，顯然在信中難以說明清楚。

「對了，你們看這個。」范寧站起身，將一直開著的房門鎖好，拿起那頂高筒禮帽。

幾分鐘後。

「分辨不出，完全分辨不出，這…怎麼會這樣？」兩位少女仍在難以置信地打量著眼前的「瓦修斯」。

瓊嘖嘖稱奇道：「行為舉止、說話語調、各種小動作…全都一模一樣，說實話我最開始都被嚇到了，以為是那個消失的調查員占據你的身體回來了。」

這次更詳細的嘗試讓范寧發現，除卻言行舉止和語音語調，甚至自己好像得到了瓦修斯的部分潛意識，包括情緒、性格、遇事的下意識反應以及近期一些超驗的靈感啟示…但是，基本沒有經驗的記憶。

總體而言，時間不太久的話，自己應該能牢牢把握住意識的主體性。

在范寧說出自己的利用想法後，希蘭表示道：「我們兩位低階有知者在知道真相的前提下，依舊沒通過任何手段看出，氣息包括靈體的特質都是一模一樣的，但這不意味著完全排除風險，首先更高級別的有知者能否識別不清楚，再者，你若是主動與特巡廳聯繫，在一些涉及到瓦修斯經歷和記憶的交流事項上也可能會露餡。」

「是這樣沒錯，他的無形之力我也並未掌握。」范寧點頭，「但我可先用某種保守的方式，讓烏夫蘭塞爾那邊不至於認為瓦修斯已失聯…「

「至於其餘的動作和目的，等時機合適時再一步步試探，先讓你們知悉此事，除了遇到緊急情況方便接應外，你們也可以在『瓦修斯』出面活動時，幫我傳達一些『范寧教授在忙著』的信號…」

在敲定一些配合細節後，范寧就將兩位少女送出門，並強調之後排練任務仍然緊張，叮囑她們早點睡。

隨後他鑽入盥洗室迅速洗漱一番，在桌面上鋪開筆紙，準備在睡前按慣例寫作一會。

單樂章交響詩《c小調葬禮進行曲》，它的創作基本已接近尾聲了，范寧現在正在一邊配器，一邊完成再現部的收尾工作。

他覺得，這首管弦樂作品基本較好地達到了他心中那種「不同於刻板印象的、氣勢磅礴的、帶有抗爭和思辨意味的葬禮進行曲」效果。

范寧在它的開頭繼續採用了「安東·科納爾式」的霧狀音帶技法，但氣質卻與《第一交響曲》開頭，那種帶著涼意和濕氣的，極弱極輕極高的la音背景截然不同。

如果說《第一交響曲》引子部分的弦樂寫法，是「悄無聲息的降臨滲透」，那這裡的引子則是「從寂靜中突然撕扯而出」——

在弦樂組突如其來的不安震音之下，低音提琴旋風般地奏出「詰問動機」的片段，這個音響效果，來源於范寧腦海中「某種預示性畫面的莫名靈感」：黑暗籠罩的寂寥墓地之中，突然輝光破曉，土壤皸裂，石碑晃動。

但這個畫面就像倒敘手法一般，很快隨著引子淡去，保留的僅僅是始終在低音區遊走變形的「詰問動機」，在此背景下，樂曲接下來進入「葬禮」的呈示部，有似莊嚴拷問的第一主題，田園牧歌風格的第二主題，以及象徵著希望和救贖的，像號角一樣的第三主題…

整體而言，這是一個複雜的，極盡拓展的奏鳴曲式結構，范寧一貫運用了他喜愛的復調技巧，在龐大的呈示部主題群後，寫了三段精彩而性格各異的展開部，以及更濃縮精簡，更富有戲劇性的再現部。

在讀完多個音樂家的一生後，他滿足了自己對死亡的探討欲和表達欲，找到了那個「更高的角度」，成功地讓逝者莊嚴地躺在了花環之下，也讓其一生從「潔淨無瑕的鏡面中反映了出來」。

但處在收尾工作的范寧卻開始有些迷惘了。

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