第四樂章 人類告訴我（8）：於第三態（1/2）
「好，諸位。」
蠟先生抬起頭，眼神無精打采：「那先說明一下這件關聯佚源神『暈輪』的禮器的作用。」
眾人紛紛向著那件白又渾濁的奇異天平側目而去。
之前大家就有注意到，蠟先生手中所燒紙張，記載的是各種各樣的樂譜。
甚至有更懂行的數人，已經分辨出了不少作品出自的作曲家。
「每當融化的蠟液滴落，天平發生或左或右的傾斜，難道這件禮器的作用，是拜請這位佚失不明的見證之主『暈輪』的神力，得到兩部作品造詣高低比較的啟示？」
「可是『格』是歷史長河中的集體主觀，哪怕是位格高如見證之主，可以裁定部分秘史，其個體的偏好也無法代替全部歷史長河的評價，這種『諮詢』結果具備可信度麼？」
有些猜測和質疑在眾人心中一閃而過。
不過下一刻蠟先生的動作和解釋，讓他們發現自己似乎猜錯了方向：
只見他把「暈輪天平」整個拎了起來，底面露出了一個凸起的、明顯是後來新用蠟凝成的符號。
一根斜劃線段。
「這件奇物可以在指定某一概念作基底後，稱量出另外兩組概念與它相關性的高低關係。」
蠟先生重新放穩天平，撫平其輕微的震動。
「一些細節和疑點呈後，當前最主要的推算結論是——」
「『舊日』殘骸在范寧手上的可能性約為8%，而如果表述更模湖點，范寧擁有某種『可以穩定調用舊日力量的渠道』的可能性約為5%。」
人群中湧現出幾句短促的交談聲，這一結論引起了小幅度的驚訝，因為自上次「災劫」占卜結果出來後，這些高層心中已有一層鋪墊。
「如何得出的數據？」何蒙皺了皺眉追問道。
按照適才對於「暈輪天平」的神秘特性講解，這只是能對比出兩組概念的相關性大小而已。
「大量作品的測量結果，兩兩互相嵌套、遞推排序，再加上與其他秘史研究結果的印證推論。」蠟先生說道。
「同樣以『舊日』為基底，左邊放一片普通樹葉，右邊放一塊普通石頭，或左右各燒融一組C大調音階和琶音，會出現什麼結果？」何蒙又問。
「好問題。」
蠟先生此刻懶懶散散地笑了兩聲。
「『暈輪天平』所稱量的，永遠是相對高低，不是絕對大小。若是將兩個相關性都極低的概念拿上天平，由於秘史糾纏律在空白背景下的微小擾動，它們與『舊日』的相關性仍舊會存在差異，天平仍舊會朝某一方向傾斜，甚至多次測量可能還會出現不同的結果。」
「而每次稱量對我神智的消耗不小，無法採用『平推式』的窮舉策略，來稱量所有我認為有必要的組合，於是上述這種特性，就變成了推演工作的最大幹擾，我必須儘可能優化策略，減少我的推演精力消耗。」
「回到『舊日』殘骸的問題，上次聯夢會議上，我已受領袖委託，向大家闡述了目前已知的這位器源神的威能和特性，她的殘骸的兩類重要無形之力，一是指揮相關，二是可以源源不斷地引導出造詣水平極高、類型極為豐富的作曲靈感。而此輪天平相關性稱量，我再說點有趣或奇怪的細節——」
「范寧目前名錄中的絕大部分作品，在與那些大師名家的作品稱量時，都是『與舊日相關性更高』，只有和自己其他作品互相比較，才有高有低。」
「一個無法理解的例外是，他位居核心地位的『巨人』、『復活』兩部交響曲，在自己作品中反而稱量位居最低！而且放在其他名家作品中時，『相關性』仍舊不夠顯著。」
「這……」岡感覺到了重重迷霧，她想了想後問道，「您有稱量過他的《c小調合唱幻想曲》和『復活』交響曲的組合嗎？」
「前者高於後者。」蠟先生，「我清楚他的『合唱幻想曲』是『復活』的先行練筆，所以我特意重複了三次，但事實就是如此反直覺。」
「然後，我還稱量過維埃恩的《前奏曲》，稱量過舍勒的《冬之旅》、《呂克特之歌》與《喚醒之詩》，這些作品的『相關性』從高到低依次下降，《前奏曲》甚至高過范寧的大部分曲目，這說明曾經的維埃恩與『舊日』發生過極其直接的關聯，但在回國之後，作品又迅速回歸低相關水平……舍勒則各首作品有一些上下波動，這說明他踏足南國之後也受到了某種糾纏，強度還有待觀察，這是我建議領袖等他完成整部交響曲後再做決定的原因…」
「總體來說，作品集中式地呈現高相關性的人，還是只有范寧一個。」
「我基本弄清了原理和來龍去脈。」何蒙再度低沉開口，「結論就是，『舊日』殘骸極有可能被范寧所掌握，而且是他能寫出如此多優秀作品的重要原因。」
「那麼，這又如何影響著我特巡廳在研判『范寧對於遏制失常區擴散價值』問題上的權衡思路呢？」
何蒙問出了在場很多人心中的疑惑。
「靈感從何而來」和「藝術造詣高低」是兩個相對獨立的問題。
或者說，運用神秘主義手段獲得靈感啟示，本來就是藝術家們的常用手法。
使用「舊日」就是手法中的一種而已，和探索移涌、搜尋奇物、構造秘儀、或向其他見證之主祈求沒有什麼本質上的不同。
對於絕大多數庸碌者而言，非凡資源的堆砌最多能夠讓其「著名」，卻依舊無法成就「偉大」。
「所以第二個問題，『舊日』的污染特性。」蠟先生的懶散神態這時也變得稍稍收束起來，「其實，我到現在仍不確定，這到底算不算一種污染」
「失常區侵蝕著世界的表皮，浸透肌理又深入髒髓，就像人體失控瘋漲的癌細胞，而藝術家之所以備受尊崇，就是因為他們的『格』可以穩定失控的邊界，甚至於『鍛獅』或更高級別的『格』能讓失常狀態局部倒退至曾經的如常狀態，兩股改變的力量折算沖抵，就體現為各個級別的藝術家們共同減緩著失常區的擴散速度……」
「難道被『舊日』污染的藝術家，比如范寧，他的『格』會失去遏制失常區擴散的效能？」聽到這裡，何蒙眼神凝直地猜測道。
「那倒不是，只要是入流的『格』，就能遏制失常區。」蠟先生搖了搖頭。
「如果說世界表皮在尋常情況處於『第一態』，淪為失常區後處於『第二態』，那么正常的『格』是讓『第二態』局部倒退回『第一態』，但被『舊日』污染後的藝術家，特殊之處就在於——」
「他們的『格』會讓失常區在局部倒退後，處於另一種當前我們知之甚少的詭異狀態，即位於『第三態』。」
……於第三態？這種詭異的污染指征名，讓在座的所有特巡廳高層不由得屏息矚目。
一直沉默旁聽的歐文，眼神接連閃動間提問道：
「所以當世界表皮處於第三態時，和第一態的差異在哪？」
「並無太大差異。」蠟先生的這句話，更加讓眾人摸不著頭腦了。
那為什麼叫「知之甚少的詭異狀態」？
「『第三態』並不是什麼尋常生物的禁區，其實，它們和健康的世界表皮的自然法則基本相同，在一些失常區中間夾雜的、疑似古代留下的『第三態』區域斷層中，我們的推演和試驗認為，生物在其中的生長繁衍並不會出現顯著異常」
「但是，『第三態』和『第一態』無法相容！一旦它們彼此間的交匯面積足夠大時，就會重新扭曲在一起，變回畸形的『第二態』失常區！」
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