第758章 「無標題」（下）（1/2）

「光與暗的鬥爭」

一部無標題的音樂，無疑已將「二元對立哲學」做到了極致！

形式上與內容上的雙重極致！！

很多聽眾渴望著這一縷「光明眾讚歌」能持續下去，但它終究是曇花一現，太短太短了，在樂隊災難般的齊奏後，黑暗再一次籠罩廣場。

最後一分多鐘的時長，完全是被幾段碎片化的素材「撐著爬行結束」的。

從有氣無力，到了無生氣，整個樂章都在死寂中結束。

真正的轉折從第三樂章開始。

「re/fa/la——xi/doe/fa/xi——」

圓號手吹出一支活潑的、上下跳躍的D大調諧謔曲主題。

此為「轉折動機」。

黑夜與混亂隧道的前方，似乎出現了一絲不同的顏色。

還不能稱之為「光亮」，但至少，這抹顏色活潑、溫暖，與黑夜和混亂不同。

轉折，范寧將其奉為希望！

誕生的背景源於當時約談的「後續的思想影響」。

它被5個小節的過渡句連接，轉入降B大調沙龍性質的華爾茲旋律，隨後，中提琴引出一個無休的諷刺性段落，鐘琴等奇特的音色也很快加入了進來

「樂思被徹底揉捏，無一粒音符不被混合與轉化，每個音符都充滿生命力，一切皆捲入旋舞此處不多探討浪漫主義或神秘主義，唯記錄力量與力量間的轉化與衍變，這是渴求白晝光輝的人類展示生命力的過程」

范寧曾在指導樂手排練時如是解讀。

一個令人驚奇的樂章，占據了整部作品四分之一的演奏時長。

可能是迄今為止，市民們聽過的交響史上最龐大、最複雜的諧謔曲樂章！

儘管開篇就洋溢著歡騰活力，與悲劇性的第一部分仍形成強烈反差，但聽眾作為欣賞主體，與世界間的裂痕依舊可感。

這種張力最鮮明的體現，就是多元音樂風格的奇異混合：扭曲的「利安得勒」舞曲與異質的其餘動機相遇。

在接下來的展開段落中，有動力性的「附點停留——下行三音」動機，有圓號用憂鬱腔調詮釋出的抒情獨白。

它們總是被各種對位的聲部所「打擾」，甚至是，這些亂七八糟的瑣碎之物完全蓋過了抒情獨白。

但在音樂混亂到似乎要不可收拾時，圓號以飽滿的聲響再度回歸了。

聽眾們必須在一個雜糅的世界中重新定位自身，並且最後他們發現自己確然實現了這一點。

在混亂和戲謔的樂思中，竟體會到了一種堅定站立的自我精神滿足。

隨後，范寧的左手在虛空中劃出漣漪，指揮棒垂落如天鵝的頸項。

第四樂章，「小柔板」。

弦樂群以極弱奏浮出湖面，豎琴的琶音像月光在琴弦上凝結成霜。

揉弦的幅度被精確控制，不詳的動機被濾去所有鋒芒。

動情的樂思在流淌，緩慢、質樸、寧靜、令人沉醉其中不能自拔。

交響曲中「光暗鬥爭」的敘事主體，在小柔板中與世隔絕，只剩毫無保留的美，撒進豎琴絲絲酸甜的漣漪。

中間一段，空氣泛起沒藥的苦香，主題旋律發展，不斷轉調並落入憂傷的小調中去。

「這裡」

廣場上的聽眾心有所憶，樂隊之中亦有人抬頭。

一個悽美的音型，上躍八度又下躍七度，再深情地爬升。

抬頭，低頭。

「《特里斯坦與伊索爾德》？『凝視動機』？」

「前奏曲中第45-48小節的初見，而後男女主角的深情對視」

作曲家在致敬自己的前一部作品麼？

他寫到「小柔板」的這裡時，心中在想些什麼呢？

用最甜美的調性釀造最苦澀的毒酒麼

范寧的目光往右手邊停留了片刻，似乎停留了片刻，但不著痕跡地往後移去，也許沒什麼刻意迴避的意思，他只是需要指示下一個小節的打擊樂進拍而已。

定音鼓手用槌輕撫鼓面，似瀕死之人的最後心跳。

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