第二百七十六章 無終（上）（2/2）

「這就叫『預言』！」

信眾們卻深以為然，感覺經過這些天的教導，他們起步就已經懂了四五分。

「這就是『照明之秘』與『和聲連禱』的揭示！」

在起初綿長的音群展開之後，范寧的指尖下再次出現總結式的「天父主題」，共呈現三次，且三次呈現之間，皆以呼嘯而過的經過性華彩相連。

這些華彩以左手「不對稱擴張」式織體變奏，和右手的音序換列為特徵，兩者相互重迭，於是在這般混濁的持續音群中，「天父主題」從B大調到bD大調再到F大調逐步攀升，顯現出令人激奮和眩暈的靈性震撼！

作為《二十聖嬰默想》的終曲，「教會的凝視」毫無懸念地成為了其中中規模最大、篇幅最長的樂章。作曲家有意將前十九曲揭示出的各種隱秘綜合運用於本樂章中，大量且集中地出現，又大量且集中地變化，彰顯總結、統攬和呼應之意義！

「咚！」

「咚！！！」

「咚！！！！！——————」

當建立在屬音持續音之上的鐘聲再度鳴響之時，「和聲連禱」的語彙又現，在時值遞增的節奏烘托下，將音樂推向終極目標的#C

這個長大的樂段猶如此起彼伏地教堂撞鐘，在巍巍群山的高山之巔，傳遞著璀璨的威嚴與福音！

先現的展開部如此作結，然後，倒置的呈示部以無比的榮耀之姿，於161小節呈現！

「天父主題」終於從曾經的和弦發展成完整的旋律，將調性定位於最初的#F大調不斷重複的強有力的和弦，以模仿銅鈸、鑼、鐘聲以及鳥歌的素材穿插其中，展現出無與倫比的神聖與史詩氣質

最後的尾聲也以「天父主題」作結，但變得超脫且完滿，從而成為了代表愛與喜樂的大勝.最終，充滿喜樂的淚水如潮水般湧來！

開闊無垠的教堂廣場之上，掀起了無比熱烈又極盡感動的掌聲！

「拉瓦錫使用了比其他任何作品更精妙且富有哲理的現代音樂語言，雄辯地、動人地打開了我們的眼睛和耳朵，達到了意想不到的神學領域！」

梅拉爾廷帶著數位主教，數次示意聽眾們停止掌聲與雙手的揮舞。

因為公演還未結束，上半場還未結束，還要留夠充足的時間，為下半場的布道與講經。

但是致敬的掌聲一時半會完全沒有能止住的跡象。

直到台上的范寧重新落指，強行用音樂壓下了雜音。

《賦格的藝術》的最後部分，也終於來臨了！

對位法12和13，范寧以高超的對位技術，向世人展示了兩部以嚴格倒影技法寫成的賦格曲。

不僅僅是主題的倒影那麼簡單。

而是通篇互為倒影！

沒錯，兩組，互為倒影，也就是說，兩條對位曲實際上各自有兩條，一共實際上，是四條！

比如對位法12，是以d小調III級音為軸而進行「鏡像反射」的兩條四聲部賦格曲。

它們是如此清晰可見，哪怕是不認識五線譜的人，只要拿到曲目，把同一頁數同一位置的譜子拿在一起，稍微仔細觀看對比，都一目了然地看出，那些「蝌蚪」的走向是完全互為鏡像關係的。

由於是嚴格的倒影轉位，兩首賦格在結構上完全相同，唯一的區別是在調性上。

「原型」部分的呈示部，守調答題是主調d小調轉屬調a小調，而「倒影部分」主屬對置後，轉到了下屬調g小調上。展開部的「原型」主題則是從g小調和bB大調兩次進入，而「倒影」部分被轉換成了屬方向的a小調和F大調

這幾乎是將「自我」與「他我」，將「表象」與「意志」的神秘主義思想，給用神學的語言徹底揭示無疑！