第878章 夜行漫記（其一）：頌歌（1/2）

「在停滯於『午』的世代之中，勞碌與宴樂、占有與離棄、遺憾與完滿，思辨、求索、生存、婚姻、價值的實現、道德的判定一切非生非死，人必須既剖析生存，又逃離生存。」

范寧在前方靜靜地走著。

乾涸的湖床既像曾經移涌中的荒原，又像「X坐標」懸崖下方橫無際涯的虛空。

以前，他自詡是浪漫主義時代最後的掘墓人，世人也如此這般以為。

但范寧反倒覺得，曾經的自己從未以如此的視角理解浪漫主義，從未像如此這般，去寫作一首不會上演的「夜行漫記」篇章。

「浪漫主義的」形容詞，在這裡成了一種標示其外部世界與心靈世界，標示有限與無限、暫時與永恆結合的神秘的思考方式。

范寧藉此剖析著自己曾經所有的心境、所有的嘆息，所有的疑慮，本能地、夢遊般地傾心於曾經不願面對的《第六交響曲》中的所有陰暗與罪惡，傾心於一片對位的和諧中，一個閃爍的隱喻中，一種超驗的修辭中。

他固執地「浪漫化」著這個面目全非的世界。

人們跟隨他夜行。

這些影子應該不是真正的存在，只是那些收集的「星光」的確認與投射。

行之所至，湖岸的崎嶇山崖邊偶有一些「庇護所」。

房屋、木棚、台柱、破敗的舞台。

裡邊不時飄出斷續、走調卻堅持演奏的音符。

或許是當初異常地帶回潮、濫彩的漿液席捲而來時，一些僥倖保留下來的特納連鎖院線場館遺址。

倖存者們蜷縮在席位上，聽著這些走調的音樂，維繫著他們所以為的心智的最後防線，周邊的牆體覆蓋著一層極其複雜、不斷自行微調的譜面，音符赫然都是用一種類似乾涸血痂的材質構成，並且，這些「樂譜」明顯正在緩慢地侵蝕著載體本身。

這些人不知道自己還有沒有活著，或是瀕臨腐爛，或是已經腐爛，這都不重要了，不知名的恐懼早已啃噬心臟，只剩素日的「職業習慣」維持著僅剩的求生姿態。

下方湖床的范寧輕輕遙望和招手。

這些扭曲的人和物的遺址瞬間風化、坍塌。

又是幾點星光徐徐飄起。

塵世腐壞之物向著月夜上浮，又被行路者召回，凡因愛的感觸而變得神聖的，必和解融化，以隱秘的形狀流到歷史長河的岸下，在此同入睡的影子們行路。

范寧在前方靜靜地走著，如在策劃一場巡禮。

湖床與湖岸存在高差，湖岸蜿蜒崎嶇。這是所見。

湖床的紋理本身亦如是，也有落差，也遍布更高的山崖和更低的河床。這也是所見。

范寧低頭看路，看著腳下一些更為狼藉的所在，宏偉立柱、殘破穹頂、散落的雕像、門的合頁的殘骸。

那時，後來，新的一批投建的更高標準的特納藝術院線，都是這種樣式，其中有幾家在藝術救助事業上做得特別出彩的，在「院線評級體系」中得到了相當高的榮譽。

一片狼藉的碎片中，有一些孩童的人偶——只是歪歪扭扭的，用廢棄木料和碎布勉強拼湊出的「人形」——它們保持著坐姿，面部空洞，一些顏色剝落、形態扭曲的小木馬和鐵皮鼓散落其間。

吉他撥奏出一段簡單的循環音型，引出木管組帶著些許民間舞曲風格的天真旋律，像是孩子們圍成圓圈遊戲的歌謠。

湖床上的脫色人偶忽然齊齊掉轉方向，面朝范寧。

幾縷極其淡薄、幾乎看不見的彩色星光升起。

「滋啦.滋啦」

如老舊電台一般調頻不穩的電流聲，混雜在第二樂章質樸無邪的舞步里。

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