第一百一十三章 冥冥中自有安排（1/2）

寧淞除了是曰本國粹愛好者，收集了幾十個硬碟的小電影之外，也是好來塢正經電影的擁躉。

當聊起音樂家譚盾時，他引用了《教父》中維托·唐·柯里昂的經典台詞：「花一秒鐘就看誘事物本質的人，和花半輩子都看不清事物本質的人，註定是截然不同的命運。」

楊樹理解他的意思，一個人的成功離不開深刻的洞察力, 只有看清問題的本質，遇到問題才能作出正確的選擇。

比如譚盾這次選擇為《天國情書》作曲，就是慧眼識英才，魄力也不是一般人所能及。

一位2001年就獲得了奧斯卡最佳原創配樂獎的作曲家，為新人新作配樂，當然需要見識和魄力。

那天與駱雪吃飯談事時，她說有些東西是天生的, 比如氣質就主要由遺傳決定，與生俱來不可改變。

這個楊樹不是非常理解, 他倒是知道目前心理學界普通認為人的氣質可分為膽汁質、多血質、粘液質和抑鬱質四種類型，真的不可改變嗎？

這結論是否太武斷了，影視界有些天才演員明明形象百變，可以演繹不同氣質的人。

但他也見過大量優秀演員只能飾演某種特定形象的角色，演別的也不是不行，但就是不出彩，看著不像那麼回事。

其實他更相信氣質不是與生俱來的東西，和肌肉一樣可以後天鍛鍊改變，與一個人的生存環境、學歷、閱歷都有著直接或間接的關係。

所謂胸藏文墨虛若谷，腹有詩書氣自華，不就是這麼回事嗎？

一個胸無半點文墨，沒有見識閱歷的人，恐怕很難有高貴的氣質可言。

然而駱雪說那些都是表象，但凡可以改變的都是表象而不是本質，甚至還拿楊樹的作品《美人稅》作了比喻, 美醜標準也是可以改變的，腹有詩書氣自華的標準也是人定的。

說的話對錯姑且不論，她在見楊樹之前是認真作了功課的，不愧是學霸。

譚老師顯然也有透過現象看本質的能力，按照教父的說法，這種能力一定程度也是天生，否則無法解釋為什麼只有極少數人總能作出正確判斷，發展得格外出類拔萃。

反正譚老師肯合作就是天才，楊樹願意貼金多說他幾句好話。

不過認真分析就會發現，譚老師之前譜曲的三部電影作品，也就是他的武俠三部曲，雖然導演都是風格不同的名家，但作品本身還是有共同特質的，《英雄》、《臥虎藏龍》、《夜宴》，雖然都有不少打戲，但骨子裡都有很足的文藝范。

楊樹自信《天國情書》將文藝范也做到了十足，甚至在國產愛情片領域將獨領風騷。

譚老師的慧眼，正是體現在這裡。

雖然八、九月份拍的部分已經剪了一遍，楊樹還是又花了一星期才全部剪完，把之前的工作也過濾了一遍，保證完整性。

片長115分鐘，後期加上字幕正好120分鐘兩小時，沒法再精簡了。

11月1號, 也就是楊樹率隊到東北的第3天，譚盾回母校中央音樂學院接受「傑出校友獎」，曾經在首都與楊樹聯繫過，可惜時間不巧錯過了見面交流的機會。

接著他一直在幫學生張靚穎搞「張靚穎和她的朋友們音樂會」，忙到11月中旬結束，接下來的半個月比較空閒，一直在全心全意為《天國情書》作曲。

當時他對楊樹說：「我差不多一個月能寫出來，你如果先拍完了可以先給作品配音，音效也先做好，最後我親自去編曲，並指揮樂隊演奏。」

這是他的工作風格，不少作曲家只為電影作曲，寫幾支或者十幾支作品交給製片方就算完成任務。

編曲工作相對比較低端而複雜，是根據原曲和影片內容，一段段把音樂配上去，需要做大量剪裁編輯工作。

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